36老無(wú)所依影評

老無(wú)所依影評電影老無(wú)所依觀(guān)后感老無(wú)所依下載老無(wú)所依電影下載http://www.lucky8k.com/thread-36451-1-1.html老無(wú)所依下載電影老無(wú)所依下載http://www.lucky8k.com/thread-34951-1-1.html簡(jiǎn)體中文名: 老無(wú)所依編劇: Joel Coen / Ethan Coen / Cormac McCarthy導演: Ethan Coen / Joel Coen主演: Tommy Lee Jones ... Ed Tom Bell / Javier Bardem ... Anton Chigurh / Josh Brolin ... Llewelyn Moss制片國家/地區: USA上映年度: 2007語(yǔ)言: English又名: 險路勿近 / 險路勿近劇情簡(jiǎn)介 · · · · · ·   美國西部巴爾的摩,老牛仔Moss(Josh Brolin 飾)在獵殺羚羊時(shí)發(fā)現幾具尸體,幾包海洛因和2000萬(wàn)現金。Moss決定將毒品和現金占為己有,想以此改變自己的生活,誰(shuí)知卻遭到冷血殺手 Chigurh(Javier Bardem 飾)的跟蹤和追殺,陷入了逃亡的險境?! ⊥瑫r(shí),當地治安官Bell(Tommy Lee Jones 飾)也在對一連串的殺人事件進(jìn)行調查,并努力保護Moss的安全。但是,讓Bell感到無(wú)力絕望的是,他使勁渾身解數也無(wú)法追蹤到冷血殺手,Moss的生命安全也受到嚴重的威脅,Bell一邊緬懷父輩們的光榮歲月,一邊深感現實(shí)中老無(wú)所依的悲哀??贫餍值艿幕伛R槍 2005年到2006年初,因為颶風(fēng)卡特里娜,我們前后共三次從路易斯安娜州橫穿南德克薩斯州與新墨西哥州。8月里的沙漠,太陽(yáng)的金黃就像被烤熔化了的金屬鋪在干巴巴的土層上,低矮的灌木一叢一叢的在干裂的地縫中冒出頭來(lái),只有土,并沒(méi)有沙。天空很藍很清澈,一絲一絲的白云橫在視野里。人站在那么寬廣的世界里,天大地大,只隱隱聽(tīng)到遠處高速公路上一輛輛飛車(chē)經(jīng)過(guò)的呼呼風(fēng)聲。在這樣單調乏味的背景噪音中,這片荒蕪的土地顯得格外安靜,靜得讓人不由自主的想屏住呼吸,靜得讓人煩躁不安,仿佛在某些看不到的角落里陰影里總隱藏著(zhù)某些令人不安的因素,看不見(jiàn),聽(tīng)不到,更說(shuō)不出來(lái)?!   ‰娪癗o Country for Old Men的故事,就在這樣荒蕪的自然環(huán)境里開(kāi)始?!   ★椦葑儜B(tài)殺人狂Anton Chigurh的是西班牙演員Javier Bardem,我最早接觸他的影片是2004年的《深海長(cháng)眠》,他的面部表情有一種情感強烈糾結的力量,即使沉默著(zhù),甚至眼神也黯淡無(wú)光,那力量感卻依然揮之不去,令人記憶猶新。Chigurh顯然不是一般意義上的殺手,他喜歡從邏輯上摧毀他的獵物,逼得他們喘不過(guò)氣來(lái),讓煎熬啃噬得人發(fā)瘋,他卻處之泰然仿佛一切都理所應當。他是瘋狂的,但并非沒(méi)有行為準則,偶爾還會(huì )用擲硬幣的方式來(lái)放人一馬;他生活得有條不紊緩急有序,說(shuō)起話(huà)來(lái)即使不算溫文爾雅,也至少稱(chēng)得上彬彬有禮。他無(wú)所畏懼,比《第一滴血》中的蘭博還要硬漢,他好像

根本不具有人類(lèi)的基本情感,不管殺人還是喝牛奶,思緒都游離于現實(shí)之外不知道去了哪個(gè)空間哪個(gè)時(shí)間,而他不過(guò)為了小小的方便,剛好“順手”處理掉某個(gè)麻煩的獵物而已。秋天樹(shù)上掉下來(lái)一片落葉,有人剛好走上去,喀嚓一聲,踩碎了; Chigurh砰的一槍?zhuān)膊贿^(guò)如此,死一個(gè)生命,連注腳都不需要。這樣的角色,讓我從心底向外冒出寒氣來(lái),打一個(gè)激靈,毛骨悚然?!   】贫餍值艿碾娪?,當然不會(huì )僅僅停留在一種情緒一個(gè)思路之上。電影對節奏感把握很讓人贊嘆,從沙漠中的靜與慢,到后面多重追擊幾線(xiàn)交雜的緊,觀(guān)眾就如同被扔到溫水中的那只青蛙,不知不覺(jué)的被卷入到這場(chǎng)越旋越沉的渦流中去跟著(zhù)情節上下顛浮,淹沒(méi)于某種令人手足無(wú)措的驚惶。充滿(mǎn)了濃重德州南部口音的對話(huà)總是緩慢的,如同背景噪音般瑣碎與安靜;一次又一次的殺戮像是劈開(kāi)沉默的利斧,砰砰作響之后裂縫立刻合上,又回到先前的靜與慢。黑色的夜,臟舊的車(chē),破敗小旅館中的長(cháng)走廊和幽暗燈光——科恩兄弟在1991年的經(jīng)典之作《Barton Fink》中所營(yíng)造那種詭異得攝人心魄的氛圍終于又回來(lái)了,一樣的嫻熟與不留痕跡,一樣看的人心情激蕩心潮澎湃?!   〕藘纱竽兄鹘?,非常值得一提的是湯米.李.瓊斯飾演的老警察配角Bell。瓊斯的演技自不必多說(shuō),這個(gè)人物最出彩的是在性格上與殺手 Chigurh的對比。這兩個(gè)人自始至終在影片中就沒(méi)見(jiàn)過(guò)面,而且對Chigurh這樣的變態(tài)狂人來(lái)說(shuō),他根本不會(huì )在意是否有警察在調查他,所以這種對比甚至交流,是Bell對Chigurh單方向進(jìn)行的。Bell無(wú)疑是位非常優(yōu)秀的警察,他明察秋毫,蛛絲馬跡絕不放過(guò),遍布皺紋的老臉上透出來(lái)全是冷靜與沉寂,對跟班的小警察有種不怒自威的震懾力。但是面對Chigurh,Bell所表現出來(lái)的是一種從內到外的無(wú)力感,行動(dòng)上慢一步,推理上差一點(diǎn),時(shí)機上也總是錯過(guò)。這種深刻的無(wú)奈,讓他看起來(lái)總帶有一種疲倦感,所以影片接近尾聲的時(shí)候Bell在一種異樣的情形下“遭遇”Chigurh,當黑暗再次吞噬所有人物的時(shí)候,我以為影片就在那一個(gè)時(shí)刻結束了;但科恩兄弟再次顯示出了他們將觀(guān)眾情緒把玩于鼓掌的深深魅力,黑暗之后不久竟然是明亮的室內與窗外的藍天。退休了的Bell向妻子訴說(shuō)昨夜的兩個(gè)夢(mèng),雪地里騎馬,用毛毯把頭臉包起來(lái)的父親,火光與月色,還有父親遠遠的背影。這種幾乎近似于意識流的自言自語(yǔ)給黑色的影片包裹上了一層半透明的幻彩,對比之下,空曠更加空曠,黑色愈加漆黑,無(wú)奈更加有氣無(wú)力。而Chigurh鬼影一般的臉,更深深刻在了人心里,一回味,便不寒而栗

。電影除了節奏上松緊掌握的優(yōu)秀增加了真實(shí)感之外,攝影也很值得稱(chēng)道,尤其是影片開(kāi)始取景的大片新墨西哥州荒漠,完全不能用“秀美”、“壯闊”這樣的詞匯來(lái)形容,而是荒涼,黯淡,煩躁。當然還少不了那些對稱(chēng)布局的可怖汽車(chē)旅館鏡頭,讓人再次強烈感受到這種恰到好處的丑陋鏡頭語(yǔ)言的力量。而也只有真正能通過(guò)無(wú)聲的鏡頭來(lái)訴說(shuō)某種情緒與理念,通過(guò)表面化的情節來(lái)揭示背后人物隱藏最深的心靈暗角的影片,才稱(chēng)得上杰作!    如果說(shuō)這部《No Country for Old Men》有什么瑕疵的話(huà),我個(gè)人看來(lái)處理得相對過(guò)于直白的場(chǎng)景是Bell去叔父的小拖車(chē)房告訴他自己準備退休這個(gè)不怎么受歡迎的消息。盡管能夠理解電影總需要某個(gè)切入點(diǎn)來(lái)點(diǎn)題,但這個(gè)直白的場(chǎng)景加上結尾Bell的夢(mèng)境描述總嫌有點(diǎn)重復,何況Bell的叔父這個(gè)角色并未給影片的人物表增添新意,大概唯一的目的便是要給主題增添某些亮色吧。我個(gè)人覺(jué)得其實(shí)不如一黑到底,Bell依然向叔父宣布退休的消息,叔父依然表示不滿(mǎn),依然說(shuō)那些生活要繼續的話(huà),但 Bell的思緒可以游離于叔父的聲音之外,與先前Chigurh的游離狀態(tài)向呼應,甚至還可以靜音,只放畫(huà)面便已足夠?!   ?1年的《Barton Fink》與96年的《Fargo》之后,科恩兄弟通過(guò)影片《缺失的人》達到了創(chuàng )作巔峰,之后盡管依然活躍,卻沒(méi)有能再次發(fā)揮其獨特敘事風(fēng)格的潛力的作品,讓人不得不擔心二人是否江河日下英雄暮年;而這一部《No Country for Old Men》卻真令人精神為之一震,再次強烈慨嘆這兄弟倆的過(guò)人才華與鏡頭震懾人心的表現力??贫餍值苓@一擊漂亮的回馬槍?zhuān)?007年度的好萊塢電影市場(chǎng)總算不虛此行,至少還有這樣一部有潛力成為經(jīng)典的電影來(lái)慰籍觀(guān)眾長(cháng)久的等待。當惡變成一種純粹的惡  影片最后以老警長(cháng)的無(wú)力的醒悟為結束,走到這個(gè)醒悟,相信大部分觀(guān)眾都會(huì )覺(jué)得倉促和無(wú)所適從,歷經(jīng)數次意外的刺激的情節轉換后,竟然以一個(gè)老人絮叨自己關(guān)于父輩的夢(mèng)而結束,沒(méi)有英雄,沒(méi)有勝利,沒(méi)有結局,也沒(méi)有對未來(lái)的預測,只覺(jué)得震撼而無(wú)望?! а萦昧舜蟀氲臅r(shí)間講述獵人和殺人魔的周旋,獵人一如傳統西部片里有勇有謀有性格的牛仔,殺人魔則冷酷精明而無(wú)處不在,如果在數次交鋒后,道高一尺磨高一丈,在最后一分鐘牛仔險中求勝,半死不活渾身染血的回到妻子身邊,這會(huì )是一個(gè)經(jīng)典的西部片。僅僅憑導演對鏡頭和敘事的掌控:拘留室內殺人魔勒死警察時(shí)的面部特寫(xiě),警察死后對地板上掙扎痕跡的特寫(xiě);西部荒漠在明晃晃的日光下靜的讓人發(fā)慌,無(wú)邊的暗夜中突然危光微

閃;不管是陽(yáng)光下還是黑夜中,槍聲總是突然爆發(fā)隨之又陷入寂靜,誰(shuí)不知道下一聲槍響是不是沖著(zhù)自己而來(lái),生命在這個(gè)荒漠中,脆弱而又源源不斷,活著(zhù)的人應當見(jiàn)怪不怪;牛仔和殺手數次斗志斗勇化險為夷……這仍然是一部值得一看的西部片?! ∵@不是一個(gè)簡(jiǎn)單的關(guān)于個(gè)人英雄的故事,我們的牛仔在槍?xiě)鹬休p易的死掉了,這個(gè)世界沒(méi)有不敗不死的英雄,如老警察給牛仔老婆講的那個(gè)故事,再厲害的人,也可能在任何環(huán)境下被打敗。這里要贊一下湯米.李.瓊斯的演技,之前那個(gè)對年輕下屬徐徐叨叨賣(mài)弄經(jīng)驗的老警長(cháng),在牛仔死后,也就是影片最后四十分鐘,轉變?yōu)橹饕巧?,如果沒(méi)有抓人的力量,觀(guān)眾不太可能從牛仔的故事中走出來(lái)而去關(guān)注他所要表達的東西。這時(shí)我希望,老警長(cháng)用他的正義感或者豐富的經(jīng)驗、哪怕僅僅憑他的毅力能最后抓到殺人魔,這樣我們能如釋重負,道德上得到滿(mǎn)足和安慰,也可警告一下自以為是的年輕人,年老者仍然蘊涵著(zhù)爆發(fā)性的力量,他們更了解這個(gè)世界,這樣變成了一部充滿(mǎn)人性關(guān)懷的主流道德片??墒抢暇L(cháng)幾乎動(dòng)用了他所有的經(jīng)驗和智慧,殺人魔仍風(fēng)影無(wú)蹤不可琢磨,報紙上報道的那么多不可思議毫無(wú)人性的惡性事件,作為警察的他也只能像聽(tīng)聽(tīng)天方夜談一樣,無(wú)從追蹤。老警長(cháng)先于觀(guān)眾感到無(wú)力和絕望,看不倒未來(lái)的時(shí)候,他回憶過(guò)去,夢(mèng)見(jiàn)了父親和祖父,他們在他們的時(shí)代破案無(wú)數英勇無(wú)比,這份榮耀在他身上本應該繼續。不是他不夠優(yōu)秀不夠努力,是因為這個(gè)世界變得無(wú)從以以往的邏輯和方式來(lái)理解,殺人魔作惡,雖然以?xún)汕f(wàn)美金為追蹤線(xiàn)索,但如那個(gè)私家偵探所說(shuō),其實(shí)與美金和毒品無(wú)關(guān)。大概老警長(cháng)的父輩祖輩的時(shí)代,所謂惡人,無(wú)非不是因為色就是因為利,而這人類(lèi)的弱點(diǎn)遲早讓他們敗在別人手下。如果牛仔與殺人魔想實(shí)打實(shí)的交鋒的話(huà),兩人實(shí)力半斤八兩,但是牛仔其實(shí)輸在人性上,他要錢(qián),要保護妻子,所以殺人魔能威脅控制他。反觀(guān)殺人魔,他沒(méi)有人性,連“惡”的人性也沒(méi)有,不貪財不好色,甚至沒(méi)有萬(wàn)能的弗洛伊德式的童年創(chuàng )傷性經(jīng)驗,沒(méi)感情有原則,原則就是殺人,有著(zhù)上帝一樣天然的不可抗拒不可捉摸的力量?! ‘攼鹤兂梢环N純粹的惡,無(wú)從理解也無(wú)從破解,而他又充斥著(zhù)這個(gè)社會(huì )的時(shí)候,年老者的經(jīng)驗:他們相信人性、道德、個(gè)人奮斗,相信勇氣智慧和力量能戰勝邪惡,他們所重視的個(gè)人和榮譽(yù)和堅守的信條,似乎都靠不住了,這大概是片名的意思,這是一個(gè)與過(guò)去斷裂的社會(huì ),它的內在邏輯,在過(guò)去社會(huì )成長(cháng)并成功的人怎么能把握得了呢。

隨看隨說(shuō):《老無(wú)所依》 我必須承認,我第一遍沒(méi)有看懂《老無(wú)所依》。我的英文水平有限,聽(tīng)不懂這部片子的美國南方口音,而且中文字幕又翻譯得相當蹩腳。在這樣的情況下看完之后,我很不明白它為什么能在IMDb上有那么高的排名,Top 20!OMG!但在我仔細拖看完第二遍之后,我可以明確地說(shuō):毫無(wú)疑問(wèn),這是一部杰作!而且我建議:如果你的英語(yǔ)聽(tīng)力不夠好的話(huà),千萬(wàn)別急著(zhù)看,免得浪費了這么一部出色的片子?!   槭裁催@么說(shuō)呢?因為《老無(wú)所依》的超凡之處,正在于它細致拿捏了一種內斂的張力,這是科恩兄弟大師級的手筆。普通導演通常會(huì )把一個(gè)故事講得酣暢淋漓,恨不得把所有的細節暗示都掛出來(lái)讓你看得一清二楚,讓你一次爽翻!但《老無(wú)所依》卻沒(méi)有,相反它做得很克制,很隱忍,只是點(diǎn)到為止,再不多說(shuō)。其實(shí)“放”誰(shuí)都會(huì ),“收”才是大境界。所以,你會(huì )發(fā)現科恩兄弟在這部片子里運用了大量的隱喻,甚至是直接的大段省略,而這些內在的聯(lián)系,隱藏著(zhù)的劇情,非得你自己悟出來(lái),挖出來(lái),才能體味到其間的妙處?!   ”热?,用同樣的對著(zhù)電視機喝牛奶的鏡頭,隱喻殺手與老警察之間的微妙聯(lián)系,其實(shí)正像是硬幣的正反兩個(gè)面,你中有我年輕時(shí)的影子,以此更能表現出,老警察感慨后生可畏,老無(wú)所依的那種蒼涼感。再比如,牛仔的突然斃命并非殺手所為,而是被一伙墨西哥人所殺,除了死在泳池中的女人、以及牛仔之外,倒在門(mén)口的家伙正是給老婦人提過(guò)箱子的那個(gè)墨西哥人。而這樣也能解釋為什么殺手會(huì )重新出現在案發(fā)現場(chǎng),因為他要取走那箱錢(qián),而且也只有他知道牛仔的藏錢(qián)方式,所以才發(fā)生了與老警察幾乎撞見(jiàn),而又從通風(fēng)口逃走的場(chǎng)面??贫餍值艿倪@份鋒芒內斂,在影片的結尾處發(fā)揮到了極致,適可而止,甚至可以說(shuō)是嘎然而止,突然,話(huà)停了!The End!這點(diǎn)其實(shí)更為可貴,更為難得??贫餍值芡ǔ8鼉A向于講述一個(gè)完滿(mǎn)的故事,把故事說(shuō)圓了,比如處女作《血迷宮》就是個(gè)中代表,盡管結局是徹頭徹尾的黑色幽默,但它確有一個(gè)結局。但《老無(wú)可依》沒(méi)有任何結局可言,而且,它比《冰血暴》、《謀殺綠腳趾》走得更遠的是,它以一種無(wú)限悵惋而又無(wú)可奈何的情緒收場(chǎng),這點(diǎn)比《冰血暴》的講述一個(gè)道理,《謀殺綠腳趾》的宣揚一種態(tài)度,不知道要高明多少倍!    除了上述兩點(diǎn),《老無(wú)所依》在氣氛營(yíng)造、節奏把握上做得極為精湛。盡管這種本事,我們已經(jīng)在他們的《巴頓·芬克》中見(jiàn)識過(guò)一次了。但相比于《巴頓·芬克》的生澀與獨立氣質(zhì),《老無(wú)所依》顯得

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

要圓熟多了。而且,科恩兄弟也證明了,他們不僅可以做到大衛·林奇般的詭異驚悚,也可以像文德斯般的含蓄深情?!   】梢钥隙ǖ氖?,這部片子的內斂氣質(zhì)、匠心獨運,會(huì )讓它收獲學(xué)院派的贊譽(yù),同時(shí)它在敘事節奏上的疏密有致、跌宕起伏,也會(huì )在一定程度上討得普通影迷的歡心。尤其它還成功塑造了一個(gè)酷斃了的陰戾殺手。但因為《老無(wú)所依》留給觀(guān)眾自己去發(fā)現、發(fā)揮的空間太大,它極有可能受到兩極化的評論。恕我直言,尤其會(huì )發(fā)生在國內。對于杰作,它很有可能經(jīng)歷這樣的禮遇:1.將被觀(guān)看;2.將遭到大多數人的不解,主要是因為沒(méi)看懂。但,隨后,3.還會(huì )被再次欣賞、討論、模仿,并最終成為殿堂級的作品?!   S:《老無(wú)所依》最讓我出乎意料的是,伍迪·哈里森竟然出場(chǎng)幾分鐘就被做掉了,原以為這個(gè)“天生殺人狂”怎么說(shuō)也是個(gè)狠角色??!此次竟然如此之遜!心理上難以接受!此外,08年的奧斯卡看起來(lái)必將是一場(chǎng)男人的聚會(huì ),男人的較量??!《美國黑幫》、《老無(wú)所依》、《未血綢繆》,一個(gè)比一個(gè)彪悍。我心理很不情愿的說(shuō),雷德利·斯科特,你完全可以哭了,今年的奧斯卡還是沒(méi)有你的份兒!等著(zhù)過(guò)幾年拿終身成就吧!誰(shuí)能真的老不死? ×提示:本篇評論有些許 不關(guān)鍵情節 透露,適合看罷本片者交流用。如果怕掃興,還是不看為上?! _______    如果把《老無(wú)所依》(No Country for Old Man)當作一部單純的犯罪劇情片來(lái)看,我們可以從中得出如下幾條有益的教訓:    1、做賊不能心虛?;氐椒缸铿F場(chǎng)會(huì )引出無(wú)窮禍患;  2、拿到大筆財物后最好徹底檢查一下。有毒的貨吞下去會(huì )要命的;  3、不要覺(jué)得自己很聰明。就算以前很聰明,也不見(jiàn)得時(shí)時(shí)都能聰明得過(guò)對手;  4、在等待敵人時(shí)不要正對著(zhù)大門(mén)端坐。這樣雖然看起來(lái)很威武,但也十分容易掛掉;  5、遇見(jiàn)陌生人有風(fēng)險,說(shuō)話(huà)需謹慎。特別是他摸出一枚硬幣來(lái)給你猜的時(shí)候,不要說(shuō)“Head”。人民幣沒(méi)有人頭?!     」适掳l(fā)生在1980年——“這枚硬幣生于1958年,已經(jīng)走過(guò)22個(gè)年頭,來(lái)到這里?!薄∮腥苏f(shuō)看完這部片很壓抑。說(shuō),里面的價(jià)值觀(guān)很扭曲:在美國這樣一個(gè)既民主又法治的偉大國家里,壞人橫行無(wú)忌,不夠壞的人最后全被最壞的人干掉了,順帶還陣亡了好多無(wú)關(guān)的人。唯一一個(gè)算是好人角色的老警察,看起來(lái)也是有氣無(wú)力,光會(huì )對著(zhù)報紙上的社會(huì )新聞?chuàng )u頭,放跑首惡,黯然退休。最后殺手遭了車(chē)禍——義憤填膺的觀(guān)眾本以為導演實(shí)在看不下去,代行了“天譴”——不料

料小強同學(xué)居然又從車(chē)里爬了出來(lái),緊急自救,逃之夭夭。還有沒(méi)有天理???    當然,發(fā)出“沒(méi)有天理??!”這樣的感嘆,其實(shí)離看懂該片已經(jīng)近了半步??贫餍值苁遣皇蔷褪且尸F這樣一個(gè)“毫無(wú)道理可講”的世界觀(guān)?片中,老警官感嘆,“當我老了,我以為上帝會(huì )指引我的方向,可是他沒(méi)有”?!   €(gè)人覺(jué)得,如果不把片中的那個(gè)變態(tài)殺手看作一個(gè)具體的人物,而將之視為一種象征,也許這個(gè)片子的解讀會(huì )變得簡(jiǎn)易一些。什么的象征呢?陰沉。寡言。手腳麻利。永遠能干掉看上的對手。有自己獨特的原則?!?,沒(méi)錯,“死亡”。死亡影子永遠追隨在你的身后,甚至不需要無(wú)線(xiàn)發(fā)報器的指引,也能準確無(wú)誤地找到你。逃亡沒(méi)有用。談條件沒(méi)有用。哀求沒(méi)有用。數十億個(gè)人類(lèi)有數十億個(gè)異色的人生,但最后都會(huì )來(lái)到他的面前——噢,不是上帝,也不是馬克思,是死神?!〈蠖鄶等嗽诿鎸λ劳龅哪且豢滩琶靼?,自己之前所緊抱著(zhù)的東西是毫無(wú)用處的,包括錢(qián)財,包括“你一直所堅持的價(jià)值觀(guān)”都無(wú)法把你從死神的鐮刀下救出。幾百幾千年來(lái)——或者應該說(shuō),自人類(lèi)這個(gè)物種誕生以來(lái),從來(lái)都不缺乏妄圖狙擊死神的人。這樣的嘗試在近一百年來(lái)取得了輝煌的成果——抗生素,外科手術(shù),血清,心臟搭橋……我們的武器日益精良,子彈日益豐富,大幅地延長(cháng)了人類(lèi)的平均壽命,解決掉了許多以往被認為是絕癥的病癥——有很多次,我們以為死神被我們擊退了,因為他躲到了陰影中——可是最后的最后,他還是會(huì )從離奇的地方冒出來(lái),用最離奇的手段給出最后一擊,致命的一擊?! ≌f(shuō)那個(gè)殺手是死神化身,還有個(gè)小證據——老警察對小警察談起死者的時(shí)候,說(shuō)他們是“正常死亡”——自然,是按照殺手的一貫邏輯而言?!   ∑胁环膊?、衰老和死亡(不包括“非正?!彼劳觯┑挠|及,比如男主角的丈母娘得了癌癥,比如老警察探望自己年邁的叔父,老人又提起 1909年時(shí)“邁克叔叔”遇襲身亡的事……多個(gè)場(chǎng)景提及了“死”和“老”。中國人在提及一位過(guò)世的人時(shí),常說(shuō)他“生前”如何如何,其實(shí)那不是“生前”而是 “死前”。每個(gè)人甫一降生,便向著(zhù)死亡移行,生命規律無(wú)可更改,正如殺手古怪而堅硬的原則——問(wèn)“為什么”和“憑什么”是沒(méi)有用的,回答你的只有黑洞洞的槍口或是氣瓶的噴嘴(第一次知道這玩意兒也能殺人),可是人們還是不停地質(zhì)問(wèn)著(zhù),恐懼、逃遁著(zhù)。如果死神來(lái)到眼前了呢?引用片中白胡子老爺爺的話(huà),“來(lái)了……又怎樣?我什么都做不了?!薄榱耸沟帽酒恼嘛@得小

資一點(diǎn),請容許我引用村上同學(xué)的話(huà):“死并非是生的對立面,而是作為生的一部分而永存”。在接受了生的時(shí)候就不得不接受死,這是強行搭售,這是一個(gè)枚硬幣的兩面。年紀這個(gè)詞在英文里是Age,而作動(dòng)詞,Aging即是衰老,上年紀。片子貌似是在談“老人”,但有誰(shuí)不是“老人”?都在向著(zhù)已知的終點(diǎn)奔跑,路上還橫行著(zhù)疾病、車(chē)禍和各色高空墜物,誰(shuí)都不知道哪一天就是自己的暮年?!   ∮捌诶暇L(cháng)對夢(mèng)境的敘述中戛然而止,而時(shí)鐘的滴答聲越來(lái)越響,漸漸與殺手急促的腳步聲重疊?!   ±@回來(lái),談下影片的世界觀(guān)——如果套用一下村上的話(huà),是不是也可以說(shuō),惡并非是善的對立面,而只是整個(gè)世界的一部分?如果悲觀(guān)一點(diǎn),甚至可以斷言,惡是永恒的,只要善存在一天,惡也會(huì )存在一天;一部分人的價(jià)值觀(guān),可以是對另一部分人的惡(在本片中,這個(gè)“一部分人”精簡(jiǎn)到了“一個(gè)人”)……等等等。線(xiàn)頭還很多,尚待發(fā)掘?!    陨显u論大概不能指點(diǎn)你導演編劇演員“試圖告訴你什么”,只不過(guò)談?wù)劇拔铱吹搅耸裁础?。個(gè)人意見(jiàn),歡迎探討。人無(wú)所依  在2007年,《老無(wú)所依》可謂橫空出世,被眾多媒體,尤其是學(xué)院派極力推崇,幾乎已成2007第一片,最近總算一睹真榮。常常的,媒體和學(xué)院們熱捧的片子不一定受大眾的待見(jiàn),《老無(wú)所依》很可能也會(huì )受到如此對待,首先,一個(gè)“懂”還是“不懂”的問(wèn)題就足以讓本片看后讓人不舒暢了。其實(shí),我們大可不必拘泥于懂不懂之類(lèi)的層面,又不是每個(gè)人都要當巴贊,也不是每個(gè)人都要靠講解電影寫(xiě)專(zhuān)欄賺錢(qián),大家看出自己的體會(huì )足以?! ξ襾?lái)說(shuō),《老無(wú)所依》首先看的是一種“調調”,或者說(shuō)氛圍,每個(gè)人都有自己喜歡的電影的調子,本片就是我喜歡的一種。西部片般的蒼涼、現代社會(huì )背景下的牛仔、充滿(mǎn)哲理(或者說(shuō)看似充滿(mǎn)哲理)的對白、模糊但是低沉的嗓音、簡(jiǎn)潔血腥的暴力、黑色電影般的沉重等等組合在一起很容易讓我沉下心來(lái)看這部并不那么歡快的電影??贫餍值芡毁N上“黑色幽默”的標簽,本片不能說(shuō)不幽默,但是卻是徹骨的冷幽默,而卻又黑的徹底、黑的深沉、黑的蒼涼,顯得突然的結束突然把已經(jīng)沉入片中的我“甩”了出來(lái),而這種被“甩”出的感覺(jué)也就是一種所謂“不懂”的感覺(jué),怎么就這樣結束了?但是這又是部耐人尋味的電影,不是看了笑笑就洗洗睡,或者看了痛哭還是洗洗睡的電影,它內斂,它后勁很足,讓我在心中咀嚼再三??贫餍值艿钠由俨涣吮┝?,本片的暴力類(lèi)型屬于當下比較流行的,過(guò)去

兒時(shí)看007電影時(shí),我的心情跟看機器貓等待看叮當從兜里又逃出什么稀奇玩意兒一樣,看的是007又擺弄什么高科技玩意兒。那時(shí)的暴力講的是花樣,講的是場(chǎng)面,而《老無(wú)所依》走的就是“短平快”的路線(xiàn)了,沒(méi)那么多花花,直截了當的干脆而又血腥。而這一切又主要濃縮于片中那位喪心病狂,又酷畢了的殺手身上,殺手的扮演者Javier Bardem在《深海長(cháng)眠》中費了老大勁兒才在他人的幫助下了結自己的生命,本片中他一個(gè)人送他人歸西倒是干脆順暢的多。和伯恩不愛(ài)用槍?zhuān)矚g徒手加些 “小工具”奪人性命不同,片中的殺手則以一把重型武器兇悍無(wú)比同時(shí)不飾張揚的干掉一個(gè)又一個(gè)人。在電影史上留下大名的惡人無(wú)不是兇殘但是又有著(zhù)標志性個(gè)性的人物,《老無(wú)所依》的這個(gè)殺手非常冷,他的低沉嗓音有著(zhù)阿爾帕西諾般的酷勁兒,而空洞但是又深邃的眼睛顯得陰冷又深不可測,殺起人來(lái)毫不眨眼,一言一行又帶著(zhù)些文藝氣息,這個(gè)惡人足以載入影史?! ?本片的一大看點(diǎn)便是演員,除了前面提到的Javier Bardem外,老湯米自然不必說(shuō),他的眼神顯得更加空洞,一種無(wú)力感已經(jīng)深深附和于他飾演的警察身上。Josh Brolin則將一個(gè)倔強、頑強的現代牛仔演繹的有了一絲令人尊敬的悲情色彩。最有意思的角色莫過(guò)于Woody Harrelson飾演的卡森了,開(kāi)始顯得也是酷勁兒十足,但是碰上一個(gè)真正十足的天生殺人狂立馬歇菜,前后表現的對比反差強烈,也是Woody在這個(gè)出場(chǎng)時(shí)間不多的角色上出色發(fā)揮的反映。本片表演的一大特色就是很有“內力”,這很本片的基調一致,人物大多不是很張揚的角色,確將人物的特點(diǎn)由內向外的自然流露,慢慢的就感染了觀(guān)眾。本片給我最值得回味的還是那種“無(wú)依”的感覺(jué),不光是“老無(wú)所依”,是“人無(wú)所依”,故事發(fā)生的地方往往人煙稀少,一種蒼涼感迎面襲來(lái)。更不用說(shuō)片中人物的命運,牛仔意外的得到了200萬(wàn)后便使得自己的命運徹底無(wú)從依靠,只能不停的跑,不停的躲,牛仔很忙,當他稍事停歇便死于非命;卡森試圖在這起意外中賺些小錢(qián),他剛剛向牛仔講述冷血殺手的原則性很強,便撞上了殺手的槍口,最后他的那種絕望與不甘令人產(chǎn)生同情之感;牛仔的妻子更是如此,丈夫慘死,母親去世,孤獨的無(wú)從依靠之時(shí),又碰上殺手來(lái)“料理后事”。當然,最讓人唏噓的還是老湯米飾演的警察,他和殺手一直在無(wú)聲的斗爭,但是他總是一次次錯過(guò),眼睜睜看著(zhù)想要保護的人被殺害。他最后惟有呆滯得講述著(zhù)自己的夢(mèng)境,那種無(wú)力的感覺(jué)顯得很是蒼涼。即使是殺手這樣的人物也不能把握自己的命運,稍一“打盹”就

碰上場(chǎng)車(chē)禍,看到了吧,連如此NB的人物也找不到穩當的依靠?! 】赐瓯酒母杏X(jué)和我看完《贖罪》后的感覺(jué)很相似,雖然兩者有很大差別,但是都是故事中帶著(zhù)遺憾與無(wú)力感的片子,說(shuō)不上是悲劇,但是命運的沉浮、人面對命運的努力和無(wú)力都讓人感到一絲憂(yōu)傷。無(wú)疑,這不是部很娛樂(lè )的片子,但是卻是部很值得重看和咀嚼的片子?;蛟S我們要做的不是因為這是部2007年好評一片的片子就帶著(zhù)完成功課的心情去“完成”它,而是靜下心來(lái),感受科恩兄弟帶給我們的人生無(wú)依的蒼涼,這不是一種會(huì )讓你感到絕望的蒼涼,而是一種讓人內省的力量。no movie for old men 巴頓芬克我沒(méi)有看完,不過(guò)那墻紙后面的膠水一直在我心中滴滴塔塔揮之不去.FARGO也一直沒(méi)有得見(jiàn).今年的很多電影都大搞黑色主題,我們擁有今夜,美國黑幫,剪刀手陶德,THERE WILL BE BLOOD更是借著(zhù)噴涌而出的石油將這種情緒推到頂點(diǎn).    今天又一次負了<JUNO>,循著(zhù)"上映1月排名升至IMDB#15"的威名去看了<NO COUNTRY FOR OLD MEN>.和看ATONEMENT不同,倫敦音改成了南德洲方言,李瓊斯比希斯來(lái)杰的貫口活還厲害,國內翻譯制作者也許又會(huì )像當時(shí)翻譯<斷背山>一樣苦不堪言之余驢唇不對馬嘴.    IMDB上的評論帖子我翻到了13頁(yè),除了小部分"15名了,反對者去死吧","煞筆才會(huì )喜歡這種電影"這種每個(gè)論壇都會(huì )有的帖之外,很多帖都在討論那個(gè)十分牛叉的結尾的意義,解讀電影的寓意和隱喻.    是的,看完這個(gè)電影我懵了好一會(huì ).原因是一開(kāi)始我認為是老警探撞上殺人魔,用這種方式告別和點(diǎn)出"no country for no men".在那個(gè)和前面明顯平行的"買(mǎi)衣服"情節里,我一直在納悶李瓊斯難道就這么撞死了?直到他最后出現,用自述的兩個(gè)夢(mèng)來(lái)點(diǎn)明中心思想."THEN I WOKE UP."電影就此結束.您老醒了,我們糊涂了.當時(shí)我和其他觀(guān)眾都楞了半晌,才意識到影片結束了,默默起身,穿衣,走出影院. IMDB上有些網(wǎng)友的評論很精彩,我綜合起來(lái)拿來(lái)一用,也代表西方人對GOOD N EVIL的普遍觀(guān)點(diǎn):殺手是邪,警探是正,拿錢(qián)落跑的代表普通人.惡魔殺人如麻,喜歡讓人來(lái)猜硬幣決定自己生死,受傷能自我治療,天災人禍都難不倒.上帝垂垂老矣,有心無(wú)力,退休前作出的保護人類(lèi)的承諾也食了言.照這個(gè)角度看,片子讓善惡雙方在影片始終沒(méi)有打照面,是一個(gè)很好的處理.撒旦避免和上帝正面沖突,上帝握著(zhù)手里的制裁法力無(wú)處施展,因為他根本跟不上撒旦的腳步和腦筋,只能留連于他久遠的"父輩"的黑暗中尋找光明的夢(mèng).用朔爺<夢(mèng)想照進(jìn)現實(shí) >的一句說(shuō):現實(shí)太醒藥了.    最后殺手找到失去丈夫的女人,告訴她,我遵守和你丈夫的約定,前來(lái)殺你.你挑一

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

吧,人頭還是字.女人告訴他我不會(huì )挑的,你要殺,和那個(gè)結果沒(méi)關(guān)系,殺手說(shuō),其實(shí),我就和這個(gè)硬幣一樣.IMDB上對這段臺詞也有爭議.有人說(shuō)原著(zhù)里女人是選了背面的,這一處有意的修改,有同志說(shuō)代表惡的一方不再把自己作為命運的執行者和善的對立面,而也能忠于自己的心愿,按自我的選擇行事.接下來(lái)的一幕,"覺(jué)醒"的惡的"代言人"就被一闖紅燈的汽車(chē)撞飛.很多細節我都沒(méi)有聽(tīng)清.比如李瓊斯說(shuō)不會(huì )有人用打牲口的東西打人,什么開(kāi)槍傷到自己胳膊后來(lái)殺手就斷了一支手.還有朋友說(shuō)殺手和平民是EVIL TWINS,是人性的邪惡雙胞胎,而他們那個(gè)無(wú)法跟上時(shí)代的老父親,擔著(zhù)治安官的頭銜,卻誰(shuí)也救不了.    好的片子,愛(ài)玩暗喻和形式主義的導演,總面臨過(guò)度詮釋的危險,在這個(gè)年代,李安都難逃此劫,不過(guò)這個(gè)片子有優(yōu)秀劇本支撐,完全經(jīng)得起再三推敲.就更不用說(shuō)凜冽的攝影,肅殺的氣氛,神經(jīng)緊繃時(shí)暴出的冷笑話(huà),以及整片沒(méi)有一絲配樂(lè )帶來(lái)的獨特觀(guān)影體驗.    要說(shuō)缺點(diǎn),就覺(jué)得李瓊斯的分量弱一點(diǎn),或許是為了點(diǎn)題?片里的猙獰冷面殺手給人印象太深,不說(shuō)愛(ài)恨反正肯定不會(huì )讓人輕易忘掉.    接下來(lái)就看PAUL ANDERSON的黑金傳說(shuō)了.別的不說(shuō),就說(shuō)ATONEMENT火暴金球,看過(guò)本片之后就讓我不知所謂,完全不是一個(gè)數量級的,是鼓勵新人還是評委全都是章子頤嗎.科恩兄弟最黑色的一部  老警察一開(kāi)始就說(shuō),他們那個(gè)時(shí)候,有些警察出勤都是不配槍的??上r(shí)代變了,沒(méi)多久之前,他就親自把一個(gè)殺人犯送上電椅,這個(gè)殺人犯不為別的,就為殺一個(gè)人?!八莻€(gè)變態(tài)殺手。那又怎樣,外面多得是?!边@便是現在的情況。老警察夠經(jīng)驗,夠老道,但形勢比人強,面對日新月異的像藤蔓一樣鋪展的暴力地圖,他敗下陣來(lái)?!   ∵@部片子在IMDB得分奇高,這不奇怪,畢竟我們不可能忘記07年或者前幾年美國的那些駭人的校園槍擊案。片子本身與它們沒(méi)有關(guān)系,無(wú)論意指還是喻指,都搭不上界。但一個(gè)美國人看到這些無(wú)理性的暴力場(chǎng)面,又看到一個(gè)優(yōu)秀的警察對此無(wú)能為力,特別是美國的知識份子,不可能不會(huì )有聯(lián)想。這也是它在影評人獎中所向披靡的原因。這種很美國的因素外國人可能就很難理解。但有些東西我認為是共通的,暴力的升級以及非理性化,全世界都是這個(gè)趨勢。反過(guò)來(lái)說(shuō),科恩兄弟的野心其實(shí)也隱約可見(jiàn)。在保持風(fēng)格化的暴力場(chǎng)面的同時(shí),他們力圖展現的是一個(gè)更黑色更無(wú)望的世界。魔盒被打開(kāi),世界陷入混亂,但曾經(jīng)的英雄已經(jīng)老去,尚能飯否?    片子中的老警察,老讓我想起科恩兄弟另一部片子Fargo里的女探員。有很多相像

像的地方,都很善良、智慧、細心而且溫和,不怒自威,可以說(shuō)老探員就是那位女探員的老年版。但最終的結局卻不一樣,女探員最終擒得兇手,老探員卻只能黯然離場(chǎng)。個(gè)中滋味,惹人唏噓。其實(shí)在片中,老警察的戲份不多,更多的是Moss與Suger的對壘,他們兩個(gè)人的戲占了大部分。但這都是很常規的貓捉老鼠的游戲,即使披上科恩的風(fēng)格化暴力的外衣,雖然很精彩,但還是沒(méi)有突破。但老警察的出現給這個(gè)游戲抹上另一種色彩,他未曾與他們倆中的任何一個(gè)正面交鋒,但一張沙發(fā),確是三個(gè)人都坐過(guò)的。他一直在chase他們倆,他的溫和與慈眉善目顯然與另外兩個(gè)人形成鮮明對比,而且他從不輕易拿槍?zhuān)ㄊ褂帽┝Γ?,他的疲倦也與另外兩人的活力相對??傊?,多了這個(gè)人物,可回味的東西就多了許多?!   』蛘哒f(shuō)一些技術(shù)上的成就能讓人走出它的壓抑。這不是一種明擺著(zhù)的壓抑,甚至看到那些暴力場(chǎng)面也會(huì )很爽很過(guò)癮,有些場(chǎng)景也很荒誕(比如Moss 兩次過(guò)邊境所受待遇的對比),但骨子里的黑暗確實(shí)是感覺(jué)得到的??贫鞯臄⑹孪騺?lái)令人稱(chēng)道,總是有于無(wú)聲初聽(tīng)驚雷的感覺(jué)。這次由于原著(zhù)的諸多細節,使得在片中略去了很多副線(xiàn)的發(fā)展以求風(fēng)格的內斂。比如開(kāi)越野車(chē)追殺Moss的那幫人的來(lái)龍去脈,在138房間的那三個(gè)人,以及后來(lái)在機場(chǎng)出現的那一幫人,第一次看都會(huì )有突兀之感,但第二次看就會(huì )明了。另外對Wells的處理——他出現沒(méi)多久就死掉,似乎也有爭議。但我認為這是很妙的一個(gè)處理,相應于本片所要傳達的關(guān)于暴力的面目——無(wú)理智的、輕易的,他這樣死掉,不僅突破了電影敘事上的俗套,其實(shí)也是符合它的內在邏輯的?!   ⊥瑯拥?,Moss的死與最后Suger的車(chē)禍都在這樣的框架之內。一種更強大的力量裹挾著(zhù)他們,某種倒向躁動(dòng)不安的必然性使人的生命都草草結束,電影里也有人說(shuō)這時(shí)因為金錢(qián)與毒品,人們不再彬彬有禮,但這是表面的現象,內在的黑洞是什么,它沒(méi)說(shuō),但可以感覺(jué)到,這種黑暗的力量。2007最黑的電影 看完《老無(wú)所依》(No Country for Old Men),我第一個(gè)反應就是,《冰風(fēng)暴》看太早了?!   】贫餍值茏髌返娘L(fēng)格,在多年以前,我完全無(wú)法領(lǐng)會(huì )。那個(gè)時(shí)候我朝氣蓬勃充滿(mǎn)向往陽(yáng)光燦爛……用最近非常流行的話(huà)來(lái)說(shuō),就是“很傻很天真”——可惜那個(gè)時(shí)候沒(méi)有漂亮MM愿意跟我拍照片,更甭提是裸照了?!  侗L(fēng)暴》讓當時(shí)的我感覺(jué)非常不舒服,也不知所措——這片子就這么完了?不就是一個(gè)殺妻謀財的故事么,而且也拍得那么沒(méi)有花樣,憑啥就能拿大獎?  在我變蒼老了之后,

看完《老無(wú)所依》,才在所剩無(wú)幾不多的回憶片段中,隱隱嗅出了那種冷酷而直接的寫(xiě)實(shí)氣息。這種貼近實(shí)際的殘忍還不是《不可撤銷(xiāo)》那種讓你頭皮發(fā)麻倆禮拜都做噩夢(mèng)的鏡頭——我是無(wú)論如何也忘不了那家伙的頭是怎么在一個(gè)不歇氣的鏡頭下變成一個(gè)爛茄子的,后來(lái)之所以緩過(guò)勁兒來(lái)是看了另一個(gè)恐怖到發(fā)指的車(chē)臣匪徒活殺俄羅斯士兵的短片,不夸張地說(shuō),想到這個(gè)片子我都想吐,相形之下,最近風(fēng)靡的啥蓮蓬奶就不過(guò)是小兒科的PS圖了?! 〉贫餍值芡娴牟皇沁@種表面上的殘忍,而是從骨子里發(fā)散出來(lái)的,讓你覺(jué)得現實(shí)生活就是如此毛骨悚然。從MOSS發(fā)現不義之財亡命狂奔開(kāi)始,整個(gè)片子都朝一部經(jīng)典的匪幫片發(fā)展,殺手Chigurh被Javier Bardem演繹得爐火純青,那種睿智又陰冷的樣子,就像黑夜的陰影一樣無(wú)處不在?!∪藗兛偸峭槿跽叩?,每次MOSS以跟殺手同樣的智慧堪堪逃脫都會(huì )在心里暗暗喝彩,不知道無(wú)聲無(wú)息就上了科恩的圈套,Y們很不厚道啊,把一部超級黑色幽默的電影裝扮成扣人心弦的土匪片。真正的主角——殺手頭目Chigurh和Tom Lee Jones演的老警探Ed在影片中從未謀面,卻互相角力?! 【驮谖铱吹媒蚪蛴形度褙炞⒌臅r(shí)候,突然一下,結束了。然后,突然一下,殺手就遭遇了倒霉催的車(chē)禍,但下面呢?那個(gè)古老的太監笑話(huà)說(shuō):下面……沒(méi)有了?! ∪跽邲](méi)有得到老天眷顧,多少大風(fēng)大浪都躲過(guò)來(lái)了,小陰溝里卻翻了船。邪惡殺手沒(méi)有受到應有的懲罰,連寡婦都殺也不過(guò)是被不小心撞了一下,還是自己稍微有點(diǎn)分神所致,一場(chǎng)重傷車(chē)禍卻讓他立刻清醒過(guò)來(lái),又很熟練地消失了。英雄老警察呢?屁毛沒(méi)逮著(zhù),只好退休,在電影結束前來(lái)了場(chǎng)嘮嘮叨叨的獨白?! ∵@故事就這么完了?起承轉合余音裊裊圓滿(mǎn)結束都哪兒去了?黑啊,真黑。弄得那么好看,細節那么抓人,結果就是告訴你:死了心吧,沒(méi)有天網(wǎng)恢恢這回事。你不過(guò)升斗小民,跟江洋大盜斗法,只有死得難看。以后別見(jiàn)著(zhù)錢(qián)就揀,哪怕是200萬(wàn)。鎖門(mén)關(guān)窗,在房間里哆哆嗦嗦過(guò)自己的提心吊膽日子吧,外面有的是精神變態(tài)的殺手飛賊,連國家機器都救不了你?! ∠啾取侗L(fēng)暴》的正義伸張,《老無(wú)所依》里,科恩兄弟根本無(wú)意區分善惡是非,有的只是人類(lèi)的逃生本能,追捕本能?! ∪绱烁纱嗬涞暮谄?,我還是頭一次見(jiàn)到?!独蠠o(wú)所依》堪稱(chēng)2007,甚至是我印象中最黑的電影。讓人絕望的無(wú)修飾的暴力 這片子的宿命感十分強烈。所有人都在沙漠里混吃等死,還美其名曰為了生存。就連我們“正義”的兩位男主角,也一個(gè)整天帶著(zhù)不義之財東躲

西藏,一個(gè)只會(huì )在下屬面前賣(mài)弄經(jīng)驗。相比之下,倒是人人談之色變的殺手,活得很有目的,是個(gè)“有原則的人”。不過(guò)就連他,最后也要很宿命地遇上點(diǎn)劫難。這有點(diǎn)像銀河映像的《暗花》,不同的是這部片子里根本就不存在什么幕后人物?!   ∑雍茴j廢,但是觀(guān)眾仍然看得非常緊張。因為殺手遇到的90%的人都死了,但是觀(guān)眾們都很關(guān)心現在畫(huà)面里這個(gè)人是否能成為幸運的10%,或者概率更小更刺激的,這個(gè)人能否在殺手面前上演一出扮豬吃老虎的好戲。然而殺手似乎并不給那個(gè)人這樣的機會(huì ),他的每句話(huà)都在將面前的人逼入絕境。觀(guān)眾們也只好在椅子邊緣屏息等待殺手出手的剎那……    這一剎那的沖擊力隨著(zhù)凌厲的剪輯和音效體現得淋漓盡致。片子里長(cháng)于10秒的鏡頭很少,但一旦出現一定是強調荒涼或者積蓄爆發(fā)前的張力,真正動(dòng)手的一刻,猝不及防,而后鏡頭又立即轉到下一個(gè)故事或者支線(xiàn),絕無(wú)拖沓。不知道這樣的剪輯是無(wú)間道在先還是科恩兄弟首創(chuàng ),但我看這片子時(shí)從椅子上跳起來(lái)兩次,是從記事以來(lái)絕無(wú)僅有的觀(guān)影經(jīng)歷。音效里沒(méi)有明顯地賣(mài)弄影院的 n.1 環(huán)回立體聲,但影院里人人都可以感受到那種從正面逼近的震懾,有如子彈直擊眉心?!   【瓦B影片的結尾也讓人措手不及。在連串的暴力后,剛看到一點(diǎn)家居生活還沒(méi)有回過(guò)味來(lái),影片就結束了,留下觀(guān)眾在座位上發(fā)呆。是的,不如說(shuō)影片沒(méi)有結局。這再一次強化了影片中的宿命論觀(guān)點(diǎn),生活中的個(gè)人不像每一部影片中的英雄一樣,都可以在緊要關(guān)頭反敗為勝打得壞人滿(mǎn)地找牙抱得美人歸,更多的時(shí)候人們無(wú)力反抗或者不敢反抗,只有留下無(wú)盡的悔恨和一輩子的自責?!   ∥乙蕴锰闷叱咧|,走在從電影院到家那段走了無(wú)數次的夜路上,第一次感到心里沒(méi)底。推向極致的黑色 它拒絕露出偉岸的身影,卻毫不吝嗇一丁點(diǎn)審視的目光,在它視野所及的地方,你的內心都會(huì )被蒙上厚厚的黑色,你試圖偽裝好恐懼卷縮在那大片大片的陰影里,可是卻發(fā)現你的每一次顫抖都被它凌厲的目光所察覺(jué),它從不嘲笑,卻在你最恐慌的一刻站在你面前,用最沉靜的方式將你送入更深層的黑暗?!   ∫驗樗囊曇白銐蜻|闊,無(wú)論是荒蕪的沙漠戈壁還是陰寒的城市角落,你的偽善和怯懦在它黑色敏銳的目光面前無(wú)處逃避、猝不及防?!       『谏且环N氣質(zhì),它可以用西部、犯罪、暴力等類(lèi)型片外衣吸引你,而內里卻裹著(zhù)真正的靈魂,并在你酣暢淋漓的同時(shí)用氣氛給你的情緒籠上陰暗的色彩?!    独蠠o(wú)所依》的成功就在

于把握住了揮發(fā)這種黑色氣質(zhì)的強大張力。它甚至可以在氣氛營(yíng)造到位的場(chǎng)景中留白,把角色的黑暗和恐懼甩出屏幕,蔓延給每一個(gè)觀(guān)者;它甚至可以將角色的隱喻和演員的特質(zhì)天衣無(wú)縫的結合起來(lái),人物的巧妙設置會(huì )是你反復回味的理由;它甚至可以沖撞出一個(gè)假高潮,讓你內心深處似乎強大的正義感呼之欲出之時(shí)又眼睜睜看著(zhù)黑暗的罪惡逃離;它甚至可以代表你對著(zhù)鏡頭獨白,以這種匪夷所思的方式將你自己的無(wú)奈和惆悵講給你自己聽(tīng)?!   ⊥ㄟ^(guò)這些自信、高明而又內斂的方式,每一秒的推移都是在描摹一筆黑色,可它的手法卻又如此好,因而即使是越描越黑的黑色,你也會(huì )愿意無(wú)終止地看下去,這是《老無(wú)所依》的魅力、是科恩兄弟的偉大。一個(gè)老者的悲憫獨白 電影自始自終沉浸在蒼涼的基調之下,全然摒棄了現代都市的敘事視角,它所講述的正是一種與前者截然對立的人生思考:生活環(huán)境因時(shí)光變遷而已然不同,面對周遭的一切不再以原有的邏輯逐一行事,一個(gè)老者為自己的無(wú)能為力而黯然神傷,他頓然發(fā)現自己的蒼老,孤獨與寂寞油然而生,無(wú)奈的悲憫獨白則成了他對這個(gè)城鎮最后的呻吟?! 」适卤挥幸獍才旁诿绹鞑砍擎偘蜖柕哪?,這里的環(huán)境與發(fā)達的都市社會(huì )相距甚遠,從而讓那些類(lèi)似電腦、移動(dòng)電話(huà)等諸多象征現代進(jìn)步的科學(xué)符號于無(wú)形中在我們眼前消失了,敘事的語(yǔ)境被有意識地定位在了一個(gè)相對落后與原始的環(huán)境之中,似乎在暗示這里的人應該沒(méi)有都市人群的精明狡猾,都以樸實(shí)無(wú)華的脾性面對生活。這里的節奏緩慢,甚至附帶著(zhù)一些沉悶,但長(cháng)久居住于此的人們并不為此不滿(mǎn),平淡而平緩的生活使他們安于現狀,從而對于這次突如其來(lái)的改變顯得措手不及。人物之間典型鄉村口音的對白,似乎也是一種關(guān)于隔絕的表意符號。這里的生活與現代生活截然不同,即使溝通工具——語(yǔ)言——也顯得與眾不同。他們有著(zhù)自己的呼吸規律與行事邏輯,然而突如其來(lái)的血腥謀殺出乎了他們的意料,它對于他們而言,不僅是一樁難以著(zhù)手調查的刑事案件,更是一種新處事思維的惡意侵略,猶如新生病毒般肆虐其中。面對這般猖狂的肆虐,人們除了害怕與詫異外,只是束手無(wú)策,任其魚(yú)肉。影片的結尾,都未捉拿兇犯,這顯然有悖于正義戰勝邪惡的傳統論調。因為,兇犯不再是罪惡勢力的指稱(chēng),而是一種新社會(huì )下處事邏輯的代表。他的逃離則傳達著(zhù)一種思想:舊有的思維已然過(guò)時(shí),所有言行需要另一種法則進(jìn)行規范與替代。正如影片片名所言:no country for an old man。固守往日的老者們無(wú)法再次掌控城鎮的

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

新生節奏,其實(shí)變化早已開(kāi)始,只是我們發(fā)現得太遲,待他們真正自覺(jué)周邊的一切已然改變得難以辨認之時(shí),自己已無(wú)力適應這樣的變化,剩下的唯有長(cháng)吁短嘆的呻吟,孤獨一人以悲憫的口吻默默獨白,感慨自己一生滄桑后的落寞與無(wú)奈?! ∵@樣的獨白,在影片伊始便醒目地展現出來(lái),含混的鄉村口音流露出主人公治安官Bell感傷的低落心情,配合著(zhù)荒涼無(wú)垠的城鎮景色和夕陽(yáng)西下的黃昏景致,儼然營(yíng)造出濃濃的悲傷情懷,獨白的緩慢節奏諭示了他的無(wú)奈:逝者如斯,一去不返,我無(wú)為以對! Bell是治安官,自年青直至年老皆是如此。這樣的角色定位表達了他應有的掌控力量,是對整個(gè)城鎮的治理與安全保護。他是巴爾的摩人的典型代表,真正的所指則象征著(zhù)那些舊時(shí)代老人的一類(lèi)。這個(gè)地區,他管理了一輩子,了解了一輩子,原以為一切盡在掌握,面對案件本該不必焦急萬(wàn)分,只需平心面對即可??墒?,事物的發(fā)展并非如他所愿,而是漸漸離他掌控而去,他無(wú)法及時(shí)捉拿兇犯,總是拉在后面,甚至無(wú)能為力,以致最終親眼目睹無(wú)辜者一個(gè)個(gè)被害,而行惡者再次逃離,留給自己的只有一次次的長(cháng)吁短嘆?! ∮捌难哉Z(yǔ)總是刻意地以平緩的姿態(tài)進(jìn)行敘述,這樣異??膳碌穆龡l斯理營(yíng)造出了一種恐怖的氛圍。殺手冷酷駭人,即使展露笑容也顯得面目猙獰,時(shí)刻透露著(zhù)逼人的殺氣,讓每個(gè)與他交談的城鎮居民都不由自主地心生懼怕。殺手儼然是一個(gè)影片中新生力量的代表,他成了一個(gè)灌輸新思維的傳教士,用自己異于傳統的血腥手法和言辭教導著(zhù)城鎮的每一個(gè)居民,受教者不是措手不及、死于非命,就是戰戰兢兢、唯唯諾諾。面對這樣的變化,他們害怕得不知所措?! ”涞呐_詞是整部電影不可忽視的元素,故事的核心思想便其中得到表達。治安官的開(kāi)場(chǎng)獨白,殺手與雜貨店老店主的對話(huà)等等都傳達著(zhù)城鎮物是人非后的滄桑,行為邏輯的顯著(zhù)變化?!τ谛律钸壿嫷年P(guān)鍵要素,也不止一次地得到強調——金錢(qián)(Money)。案件的導火線(xiàn)便是2000萬(wàn)美元的誘惑;殺手與雜貨店老板的對話(huà)在前者的一頓訓斥與教導后,最終拿出錢(qián)幣決定命運的歸屬;當被迫逃亡的Moss在傷痕累累、疲憊不堪下依然為這筆熱火上身的2000萬(wàn)不甘放棄;當Moss被追殺得無(wú)處可逃時(shí),同樣是Money讓他在年輕人的手中獲得了T-shirt和啤酒;當殺手經(jīng)受交通意外后企圖逃離,也是依靠Money獲得了新的襯衫與保密的結果。城鎮的處事語(yǔ)言全然被金錢(qián)所取代,人與人之間不再如以往那樣“友誼地久天長(cháng)”,而是十分赤裸的“金錢(qián)”對話(huà)。這樣突兀的變化,讓久經(jīng)沙場(chǎng)

的治安官 Bell無(wú)所適從,周遭的一切他無(wú)法一如既往地掌控自如,情感在此脆弱得不堪一擊?! 」适峦杲Y,殺手依然在逃,Moss難逃死亡的厄運、Bell則面對荒涼的土地不禁陷入迷茫。他渴望獲得生活如此變化的答案,便與共處一室的妻子進(jìn)行充滿(mǎn)傷感的對話(huà),然而對話(huà)也只不過(guò)是其自言自語(yǔ)地傾訴。他想將自己老去的傷痛徹底傾訴?! ∽罱K,他以極為悲憫的姿態(tài)得出了答案:世界真的不再屬于我們,面對歲月滄桑,我真的無(wú)能為力!關(guān)于片子的開(kāi)頭與結尾可以說(shuō),開(kāi)頭與結尾老警察的獨白很好的為電影做了指向.  在開(kāi)頭,老警察說(shuō):"There is this boy i sent to the electric chair in Huntsville here a while back.He killed a fourteen-year-old girl.Papers said it was a crime out of passion but he told me there wasn't any passion to it.He'd been planning to kill someone for about as long as he could remember."一個(gè)男孩從記事開(kāi)始就計劃著(zhù)去殺人,這對于這個(gè)以近年邁的人來(lái)說(shuō)是瘋狂而不能理解的,這也或許就是這個(gè)老警察所理解的年輕人的世界, 荒誕并極端.  他又說(shuō)道:"I always knew you had to be willing to die to even do this job.But I don't want to push my chips forward and go out and meet something I don't understand."對于他而言,外面的世界是他所不能理解的,繼續做著(zhù)這個(gè)他從25歲就開(kāi)始從事的工作,可能還能給他帶來(lái)些許的安慰.    然而,當他對瘋狂毫無(wú)人性的罪犯不知所措的時(shí)候,他或許是連這個(gè)唯一的安慰都失去了.    在結尾,他的夢(mèng)境中,他夢(mèng)見(jiàn)他的父輩,在寒冷黑暗的山路上,舉著(zhù)泛著(zhù)月光色的火把.  他總是在懷念,甚至,也是這些父輩才在黑暗中給了他唯一的希望,"I knew that whenever I got there he'd be there."  這些全是對片名"no country for old men"最有力的解釋想起《肖申克的救贖》里面,犯人們把《基督山伯爵》歸為工具書(shū)。那么 No Country for Old Men就是跑路電影?!   ?跑路原則一:滅口     撿到黑金的時(shí)候,一定要把那個(gè)還活著(zhù)的黑幫分子斃掉。首先是為了除暴安良,其次是為了人道。一般黑幫火拼之后,幸存者基本都活不了了。再次,黑幫分子不會(huì )放過(guò)丟了錢(qián)的人的。早點(diǎn)斃了他,免得他對黑幫兄弟情產(chǎn)生《投名狀》似的懷疑?!   ?跑路原則二:先買(mǎi)防彈衣    記住,安全第一。再多的火槍都沒(méi)法當防彈衣用。片子里的牛仔輸就輸在沒(méi)防彈衣上。牛仔第一次挨槍?zhuān)球屲?chē)返回,給黑幫分子送水時(shí)。那是霰彈槍打在了右肩。第二次挨槍是在旅館里,被變態(tài)殺人狂從窗口狙了一槍。也是霰彈,沒(méi)打在腦袋上(看完才知道,爆頭不容易?。?。最后一次他over的時(shí)候,腦袋也沒(méi)中

槍。全部都是防彈衣能保護的部位。而且他都能買(mǎi)到霰彈槍?zhuān)缽椧驴隙ㄒ膊皇菃?wèn)題。跑路原則三:一定要財迷     黑金到手以后,數額巨大。一定要換一個(gè)結實(shí)一點(diǎn)的蛇皮口袋。最好財迷一點(diǎn),把每打鈔票都沾著(zhù)唾沫數十遍。這樣就不難發(fā)現藏在鈔票里的探測器了。然后把探測器埋到警局地下。這樣大家又能看一遍《血濺十三號警署》了?!   ?跑路原則四:怎么對付變態(tài)殺人狂     變態(tài)殺人狂之所以能這么囂張,全憑兩樣武器,一個(gè)是壓縮氣體,一個(gè)是消聲霰彈槍?! ?壓縮氣體完全是破門(mén)用的。所以千萬(wàn)不能住帶鎖芯的門(mén)。要找那種鐵門(mén),鐵鏈和巨大的鐵鎖組合的地方住。順便再養兩條狼狗?!   ?跑路原則五:最重要一條     買(mǎi)通書(shū)記。那么任何黑幫都會(huì )很輕易的“從縣地圖上抹掉!”     祝牛仔跑路愉快很好,很壓抑,很細膩,很驚悚,很血腥很好,很壓抑,很細膩,很驚悚,很血腥,很有 內涵且很費解的電影 《老無(wú)所依(No country for old man)》(官方網(wǎng)站nocountrymovie.com)總體來(lái)說(shuō),是一部很好,很壓抑,很細膩,很驚悚,很血腥,很有 內涵且很費解的電影?!   ∮捌念}目取自葉芝的詩(shī)歌《Sailing to Byzantium》的第一節。 當 然,葉芝的詩(shī)中old man沒(méi)有了country也許便去尋求unageing intellect,或者eternity之類(lèi)的東西,但是《老無(wú)所依(No country for old man)》的老警察只好嘆息“老了,不中用了”,然后退休回家,而且,他似乎只是這個(gè)電影的三個(gè)主要人物中戲份最輕的人物?!    独蠠o(wú)所依(No country for old man)》有三個(gè)主要的人物。極為冷血的殺手Anton Chigurh,退伍的老兵Llewelyn Moss,還有老警察Ed Tom Bell。 Chigurh 是一個(gè)很熟練,很嗜殺,很幽默感,很有原則并且堅定的執行這些原則的人?!独蠠o(wú)所依》很血腥,是因為嗜殺的Chigurh直接且殘忍的殺死很多人,擁有錢(qián)的人,雇傭他的人,懷疑他的人,想要抓他的人,和他毫無(wú)關(guān)系的人,以及他單方面向別人許諾過(guò)要殺的人(當然,電影對他殺人的描寫(xiě)是很“細膩”的)。而當他成了血腥與死亡的符號以后,當局中一個(gè)配角用他和黑死病比較的時(shí)候,在他要出現時(shí),《老無(wú)所依》就變得很驚悚了。但是因為Chigurh是一個(gè)很有原則并且堅定的執行這些原則的人,所以他也有很多不殺的人,比如那些他覺(jué)得很符合他的胃口的人,或是那些因硬幣的正面而幸運的人;當然,很多不會(huì )影響他拿到錢(qián),也不會(huì )使他被抓的人,因為他許諾過(guò)一定要殺,所以這些人最終也被殺死了;他對于殺人的原則的執著(zhù),就如同他的潔癖一樣

。他那讓人不寒而栗的幽默感加上他的原則,除了讓Chigurh在影片中這個(gè)荒誕危險的世界中生存下來(lái)之外,也讓《老無(wú)所依》變成了一部很有內涵的電影。Moss是越戰的退伍老兵,但他不是Rambo。Moss有著(zhù)還不錯的家庭,雖然不富裕,但是基本上算是西部美國的幸福生活,這一點(diǎn)是比Rambo要強上很多的,但是他卻碰了不該碰的毒販的幾百萬(wàn)美金,而且想要這些美金的居然還有Chigurh,這個(gè)時(shí)候,越戰的經(jīng)驗雖然讓他活下來(lái)好幾次,但是他不是 Rambo這點(diǎn)終于成了劣勢,所以他即使沒(méi)有死于Chigurh的手中,還是并不意外的死在了其他毒販的手下。影片中曾有一個(gè)黎明的天幕下,負傷Moss 在水中逃離獵狗的追趕的鏡頭,很有詩(shī)意,但詩(shī)意卻不是影片的主題,影片的主題是終結這種詩(shī)意,所以上岸后Moss冷靜的射殺了獵狗,而他自己,并沒(méi)有詩(shī)意和Chigurh僵持到底做英雄的決戰,而是突然的在沒(méi)有任何直接鏡頭的描寫(xiě)的情況下被幾個(gè)毒販要走了性命,或許,這也是《老無(wú)所依》如此壓抑的原因?!   ell是個(gè)富有經(jīng)驗的老警察?!独蠠o(wú)所依》關(guān)于Bell的描寫(xiě),很多情況是他,或者作為旁白的他在講老故事——那些似乎很有啟發(fā)很有哲理的老故事。他可以從犯罪現場(chǎng)敏銳的發(fā)現蛛絲馬跡,可以在青年警察還找不著(zhù)北時(shí)踹對出罪犯的意圖,可以從罪犯以及罪犯追殺的人的角度來(lái)看問(wèn)題,但是,他總是慢罪犯一步,最終,他也沒(méi)有能夠抓住Chigurh。所以他的那些老故事終于難以再成為教育后人的經(jīng)驗,最終僅僅是些讓人捉摸不透的老故事而已,會(huì )將這樣老故事的人,一個(gè)個(gè)失落的都退了休,there is no country for old man... ...這些故事,或許是《老無(wú)所依》如此費解的原因,相對應的,這些old man本來(lái)是一直保持著(zhù)對于成為那種“甚至不需帶槍就可以抓住罪犯”的傳奇老警察的向往的,但是面對這個(gè)理性得如此瘋狂的世界,也覺(jué)得無(wú)比的費解?!   £P(guān)于電影的結局,很多人肯定的猜測Moss的妻子一定是被Chigurh“如約的”殺害了,這個(gè),大概就是Chigurh的原則的一種體現吧,而且,也許這即是恐怖主義的原則,也是反恐的原則。殺手與牛仔 想不出來(lái)怎么形容這部電影,腦子里很奇怪地蹦出了個(gè)“有氣質(zhì)”的評價(jià)。這或者是對于情節進(jìn)度、人物形象、畫(huà)面和色彩等方面的印象。不知道這個(gè)片子能不能算作正統的西部片,沒(méi)有了牛仔,也就沒(méi)有了牛仔們御馬馳騁的縱橫快意,恩怨情仇。唯一有馬的環(huán)節還是年老的shriff和比較青頭的年輕警員騎著(zhù)借來(lái)的馬查驗火拼現場(chǎng)。就這一點(diǎn)似乎缺少了傳統西部片的最重要元素。只不過(guò)西部蒼涼遼遠的大背景還是給這個(gè)

片子烙上了濃郁的西部片的色彩,而透過(guò)那個(gè)有些變態(tài)殺手透露的價(jià)值觀(guān)還是和西部牛仔的精神一脈相承的。有些執拗的信守自己的信念,不輕言放棄,也堅守自己的諾言?;蛟S兩者有很多的不同,但是變態(tài)殺手倒很像個(gè)變態(tài)牛仔,很變態(tài),但仍然是個(gè)牛仔?!   ≌f(shuō)到殺手這個(gè)角色,第一次出場(chǎng)我就有了一個(gè)很好玩的疑問(wèn),這個(gè)人留了很古老很傻冒也很古老的發(fā)型。后來(lái)又覺(jué)得或者這也在暗示在殺手身上蘊含的那種代表過(guò)去與傳統的東西,所以這個(gè)殺手盡管變態(tài),但是比起片子里那些愚昧殘暴的墨西哥匪徒和自以為是的“疑似”殺手Carson,sheriff更愿意和這個(gè)有些變態(tài)殺手打交道,至少是有跡可循的,游戲的雙方都遵循著(zhù)某些古老的行為準則。所以,殺手和sheriff都應該是片名里OLD MEN里的一員。盡管他們的價(jià)值觀(guān)不同,又處于對立面,但是他們的思想和行為方式又在本質(zhì)是一致的。于是Sheriff也成了最了解殺手的人,也就一再拒絕了再去勘驗現場(chǎng)的提議。而后來(lái)的結局也于是了這些OLD MEN的共同宿命,殺手在行兇結束離去的途中和一輛闖紅燈的車(chē)發(fā)生了車(chē)禍,之后帶著(zhù)重傷的胳膊獨自一人離去。在這個(gè)地方,導演再一次有意無(wú)意的變現了這個(gè)變態(tài)殺手的價(jià)值準則,他拒絕了孩子給他的襯衫,而是給了很多錢(qián)換取了孩子的這件襯衫,不平白接受別人的贈予,公平而平等。而他后來(lái)信守諾言去殺Calra 也是一種忠誠于自己價(jià)值觀(guān)的體現,盡管這是毫無(wú)意義且危險的,是愚蠢且殘忍的,但他仍然去做?;蛟S他的這種執著(zhù)也正是他不被大部分人理解甚至是同樣的犯罪分子,因為這些是屬于舊時(shí)代的,而這個(gè)殺手是個(gè)Old Man。Sheriff獲得了和殺手殊途同歸的結局,有些心力憔悴的退休了。的確,他們這種有著(zhù)精神的人已經(jīng)不再屬于這個(gè)已經(jīng)不是曾經(jīng)西部的西部了。至于A(yíng)nton,大概也是一個(gè)old man,盡管這種痕跡很淡。他會(huì )在獲得橫財后還會(huì )驅車(chē)回到荒漠里給那個(gè)幸存者送水,而這直接導致了之后的殺身之禍。很慚愧的說(shuō),我給當時(shí)的Anton設計的合理行動(dòng)的是,拿到錢(qián)后返回殺掉那個(gè)奄奄一息的幸存者,然后立即遠走高飛?!   」适路吹褂X(jué)得很一般,無(wú)非是一個(gè)司空見(jiàn)慣的意外橫財找來(lái)殺身之禍的陳舊套路。之前很期待老Tommy許久以來(lái)的再次表演,之前一直很喜歡這個(gè)滿(mǎn)臉滄桑卻常常在不露聲色中盡顯功力的老家伙。只是看完片子我倒沒(méi)有發(fā)現有什么出彩的地方,似乎給予老Tommy發(fā)揮的空間很有限,只能說(shuō)算是個(gè)中庸的成  績(jì)。唯一很有感覺(jué)的表演倒是片子開(kāi)頭那段西部景色后的念白,算是個(gè)揭示主題的段落,用老tommy的聲音來(lái)演繹著(zhù)

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

是韻味十足。但是后來(lái)的情節里,老Tommy似乎沒(méi)有什么令人印象深刻的表演,有些脫離于影片整體——除了那一段Motel那場(chǎng)戲。老Tommy飾演的sheriff在和同事的談話(huà)中察覺(jué)到殺手很可能返回案發(fā)現場(chǎng),于是獨自一人返回。殺手在黑暗藏匿的鏡頭后就是sheriff的到來(lái),那個(gè)時(shí)候有些緊張。只不過(guò)在搜索后 sheriff還是和殺手錯過(guò)了,于是shriff不知是有些慶幸還是遺憾的頹然坐在了床上。那段戲Tommy把握的很好,也成就了影片中他僅有的閃亮點(diǎn)。片子有兩個(gè)sheriff和別人對話(huà)的片段,一個(gè)是和輪椅男人(起先以為sheriff的老爸,不過(guò)好像不是),一個(gè)是和女人(起先以為是他老婆,不過(guò)也不是)。一個(gè)是他聽(tīng)他說(shuō)起以前祖父輩的事跡,一個(gè)是他給她講他夢(mèng)見(jiàn)祖父輩的事情。都算是對于影片主題的較明顯詮釋。只是都有些波瀾不驚。對白寫(xiě)的貌似很有深意,其實(shí)也無(wú)非是時(shí)代變遷,物是人非的意蘊罷了?!   ?總之,曾經(jīng)的牛仔精神已經(jīng)一去不復返了,西部也不再是曾經(jīng)的西部了……No country for the old men!宿命感濃郁,但一點(diǎn)也不黑色的經(jīng)典 有人問(wèn)最后殺手殺沒(méi)殺死牛仔的老婆,可以在牛仔走出房間時(shí)注意到,他看了一下自己的左右腳,檢查一下是否沾有血跡,殺手是很在乎這個(gè)的,之前與牛仔通話(huà)時(shí)在被他殺死的人的房間里,看到血跡即將流到他腳尖時(shí),他避開(kāi)了,每次殺人他都盡量避免多余的痕跡,包括沒(méi)殺那個(gè)態(tài)度極差的包租婆,因為他聽(tīng)到有另一個(gè)沖廁所的人,也包括殺旅店老板時(shí)連進(jìn)食的貓都不愿去驚動(dòng)?! ≡倩氐綒⑹肿叱雠W欣掀诺姆块g,這個(gè)鏡頭是有兩個(gè)小孩騎車(chē)經(jīng)過(guò)的,之后殺手在后視鏡看了兩個(gè)小孩,又看了一下紅綠燈,是綠燈,沒(méi)有違反交通規則,大街上空蕩蕩,但就在這樣的情況下,還是出了車(chē)禍,殺手受傷了,兩個(gè)小孩子過(guò)去幫忙,殺手非要給錢(qián),兩個(gè)小孩又因為錢(qián)爭執了一下。導演的手法可謂細膩至極,源于整部電影的主題--宿命論,一切你無(wú)法去估計,發(fā)生的終歸要發(fā)生,殺手必定會(huì )遇見(jiàn)這兩個(gè)小孩子,殺手必定會(huì )出車(chē)禍,殺手必定會(huì )給小孩子錢(qián),小孩子必定會(huì )因為錢(qián)爭執,影片從一開(kāi)始的獨白,就已經(jīng)鋪墊,一個(gè)小孩殺死了14歲的女孩,他即使知道自己要下地獄,還是會(huì )去殺,在他記憶中就是要殺這個(gè)人,假如沒(méi)被捕,必定會(huì )去殺其他人。一切歸于宿命。老警察的父親對他講述他叔叔及其妻子如何被殺,完全客觀(guān)的陳述,完全就是宿命的被殺,沒(méi)有對或者錯,上帝有時(shí)就是罪犯,有時(shí)就是救世主,一些人注定會(huì )死,你無(wú)法去改變什么,只能跟在他后面,任由其發(fā)展,沒(méi)有什么可以依靠,可以贏(yíng),你猜

硬幣如何知道對還是錯?你其實(shí)一生都在下賭注,猜對了,上帝告訴我,這個(gè)人猜對了,我可以不殺他,不要問(wèn)我為什么殺人,我就是要去殺?!‰娪爸械呐W袨楹我湍莻€(gè)游泳池的女的聊天?因為她會(huì )死,因為她從一出生到和牛仔聊天之前的所有生平的經(jīng)歷都改變了她的命運,培養了她的賤,導致了她的死,命中注定?! ‰娪爸信W兴劳鲞^(guò)程的留白,很多人認為導演是故意留給觀(guān)眾發(fā)揮,想象的空間,其實(shí)導演拍到這里已經(jīng)只能這樣處理,因為之前已經(jīng)能夠把宿命的思想抽出來(lái)灌給觀(guān)眾,你不用去想如何死的,為什么就死了,為什么不是正義勝邪惡,因為這都是安排好的,沒(méi)必要去探討,你即使拍給觀(guān)眾,也會(huì )覺(jué)得自己是浪費口舌,宿命安排他們這么發(fā)生?! 「緵](méi)有什么正義,什么邪惡,一切都在冥冥之中,不是說(shuō)電影只能拍正義的,好的,電影是要講述故事的,你們看不到的我拍給你們看,生活就是這樣,不要去期待你認為正確的一定正確,往往我們無(wú)法去改變,我們的周?chē)錆M(mǎn)了不可理喻的人和事,但反問(wèn)那個(gè)“理”從哪里來(lái),是正確的么?我們?yōu)槭裁磿?huì )去相信這個(gè)“理”就是正確的?  這部電影打破我們的慣有思維,宿命沒(méi)有對錯,它就是要發(fā)生,它是沒(méi)有思想和規律的,我們也無(wú)從去總結和遵循,假如我們摸透了宿命的規律,那這個(gè)原本由模糊帶來(lái)的穩定體系天平不就是一邊倒的錯誤的體系了么?我們也就無(wú)從感到自己的孱弱與渺小,也就沒(méi)有了恐懼與戰栗。一切源于未知,即使你經(jīng)驗豐富的走完了人生的大半個(gè)旅程,你仍然感到無(wú)所依靠,無(wú)所遵從,只能去感嘆這如變化般無(wú)法察覺(jué)的變化,老無(wú)所依的繼續下賭注!無(wú)題 想說(shuō)的其實(shí)不少,決定還是從金球獎上拿的最佳男配角和最佳劇本說(shuō)起?! avier Bardem如此無(wú)人難以茍同的演出,不能角逐男主還是委屈了點(diǎn)。如果沒(méi)有sheriff Bell最后的那段夢(mèng)境敘述,以Chigurh離開(kāi)車(chē)禍現場(chǎng)的背影結束電影,那完全就是一個(gè)殺手的故事。不過(guò)如果是不成立的,真義也相當隱晦。以我的領(lǐng)悟能力,第一次看到sheriff說(shuō)完Then I woke up然后黑屏時(shí)完全茫然?! ≈两駥τ谄渲幸恍┈F在看來(lái)已無(wú)關(guān)全局的線(xiàn)頭依然困惑或者說(shuō)掛懷,和朋友看第二遍的時(shí)候,對方不時(shí)會(huì )暫停播放問(wèn)我這個(gè)殺手那個(gè)幫派到底是怎么一回事。第一次看也是這樣的,sheriff平靜卻總是掛著(zhù)無(wú)奈的老臉在每一次懸念對峙之后緩下來(lái)的畫(huà)面上出現的時(shí)候,都還在回味上一個(gè)段落的緊張刺激?! 】露鞯淖髌房催^(guò)的雖不多,也應當知道改編非其傳統。那現在事實(shí)能夠證明,他們的改編也是相當成功的,19

80年荒涼無(wú)垠的美墨邊界在純熟的電影語(yǔ)言下得以盡現。麥卡錫的原著(zhù)小說(shuō)也不過(guò)首版于2005年,字里行間似乎有更多關(guān)于歷史社會(huì )的痕跡,如越戰給整個(gè)美國留下的創(chuàng )痛。這點(diǎn)不能深入體會(huì ),也是因為電影的原因,會(huì )把小說(shuō)拿來(lái)一讀,試圖略知一二。不甚貼切也是相當形象地說(shuō),原來(lái)為200萬(wàn)鋌而走險的cowboy Moss是一個(gè)相當搶眼的花瓶。到頭來(lái)發(fā)現對他無(wú)話(huà)可說(shuō),其超人的戰斗力或者只是劇情盡了盡人事罷了,話(huà)茬全被牛眼Chigurh和老東西Bell接了去。要說(shuō)柯恩的改編和原著(zhù)不同之處,我倒覺(jué)得首先在他的角色身上略見(jiàn)一斑,至少我看電影時(shí)有過(guò)幾次笑聲?! ∷钜箾Q定回荒漠上去給那個(gè)垂死的人送水,對妻子Carla Jean說(shuō)If I don’t come back, tell my mama I love her.——But your mom’s dead.——Well then, I’ll tell her myself.同樣的話(huà)在紙上看時(shí)笑不出來(lái)。和裝B男Carsen Wells的對話(huà)最后一句是柯恩原創(chuàng )的He(Chigurh) don’t talk as much as you, I give points for that。期間還有向墨西哥四人小樂(lè )團露出可怕的傷口,穿著(zhù)病服和靴子出現在商店。姑且稱(chēng)之為小小的highlights吧。(也許是讀了小說(shuō),會(huì )更加注意瑣碎而無(wú)關(guān)緊要的臺詞。)  原著(zhù)中有不存在電影中的相當的篇幅,敘述Moss在去El Paso(與Carla Jean約定的會(huì )合地點(diǎn),即他的葬身之地)的途中,路遇一個(gè)15歲的搭車(chē)少女。在電影中因他而死的泳池女,在小說(shuō)中其實(shí)是這一位。多有點(diǎn)亡命之徒面對陌生人的告白意味,在電影中的確不便占用篇幅將其鋪展?! 〔煌陔娪昂托≌f(shuō)在直接描寫(xiě)Carla Jean死于Chigurh槍下存在的分歧,Moss的死亡均是由旁觀(guān)者的角度事后切入的。在當時(shí)尚不了解電影真正所言的情況下,有面對“英雄猝死”的感覺(jué)。給Moss最后一個(gè)鏡頭的結束,后來(lái)注意到,是漸漸暗下去的。擾亂視線(xiàn)的“第三者”game over,故事剛剛開(kāi)始要點(diǎn)題,卻已經(jīng)走向結束了。殺人不眨眼卻不愿腳底沾血的殺手Chigurh(三次殺人卻避開(kāi)腳下沾血的細節是書(shū)中沒(méi)有的),比小說(shuō)描寫(xiě)得更加令人生畏,這就不僅僅是演員的成就了。故事開(kāi)場(chǎng)時(shí)的被捕只是這個(gè)可怕的人對于自己能力的一次實(shí)驗,這一點(diǎn)在書(shū)中有明確證實(shí)?! hat you got ain’t nothing new. sheriff Bell坐著(zhù)輪椅的叔叔似乎對于萌生退意的他的遭遇并不以為然,意思說(shuō)每個(gè)年代都有它罪大惡極的人。從某種意義上來(lái)說(shuō),開(kāi)篇sheriff的畫(huà)外音提到的那個(gè)被處死的14歲男孩,以及后來(lái)他告訴年輕警官的那對謀殺老人的夫妻,和如今他們追逐的殺手一樣,是不同時(shí)代邪惡的化身。在我們看來(lái)Chigurh卻更加可怕,因為他近乎完美的原則?! ∷狼暗腃arla Jean并沒(méi)有放棄希望,她拒絕

讓一枚硬幣決定自己的生死,眼里幾乎沒(méi)有恐懼只是不解??墒荂higurh不為所動(dòng)地看著(zhù)19歲的女孩說(shuō)了這樣一句“不近人情”的話(huà)(小說(shuō)中提到她只有19歲),I came here the same way the coin did.  撞車(chē)來(lái)得很突然,一秒鐘前Chigurh很清楚地帶著(zhù)我們確認了綠燈。殺手“毀”于一次別人的犯規,私以為是個(gè)諷刺。原著(zhù)中穿插著(zhù)以sheriff Bell的口吻敘述的章節,作者用于老警官的篇幅明顯多過(guò)電影中所表現的。記得有人批評電影說(shuō)煞費如此心機竟只是為了表達“老無(wú)所依”,那小說(shuō)擺在這里供以參考。(This country is hard on people.這句話(huà)應該有我們無(wú)法感同身受的所指。)  經(jīng)驗豐富的老警官依然有一個(gè)尚還年輕的手下在身邊陪襯他的智慧和老練,只是這一次他毫無(wú)頭緒,永遠步著(zhù)殺手的后塵,連正面交鋒的機會(huì )都沒(méi)有,只有不斷地給活該和無(wú)辜的人收尸?! ∠噍^原著(zhù),柯恩在sheriff身上省去了許多筆墨。首先是幾乎一無(wú)所獲的幾度事后調查。在叔叔家,他說(shuō)出了自己不為人知的一段往事:在一次戰斗的險境中(據推測應該是二戰),他最終放棄了為戰友冒險而選擇獨自逃生,卻因此獲得了一輩子當之有愧的勛章。他的父親早逝,因此回憶和夢(mèng)境中的父親正當壯年。向父輩看齊,是他的力量,同時(shí)卻面對事與愿違的現狀,確實(shí)的心有余而力不足吧。電影中兩場(chǎng)精彩的對峙較原著(zhù)有所改動(dòng)。其一是Moss和Chigurh在第二家motel的唯一一次正面交鋒,不細說(shuō)了。其二是尚有爭議的sheriff殺回El Paso motel,幾乎與Chigurh直面的那段?! ⌒≌f(shuō)中Chigurh到旅館取走了錢(qián),回到自己的車(chē)里,這時(shí)看到sheriff出現。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯過(guò)了。至于電影中 Chigurh持槍躲在墻角的那個(gè)鏡頭,照我的理解,早于sheriff的到達,應該是故意設計的一次“對峙”,其實(shí)在不同時(shí)間。不知是否理解有誤,望指正?! ×硗?,在小說(shuō)中Chigurh最終被捉拿歸案,sheriff得到消息后去看了他。當時(shí)有一點(diǎn)被羞辱的意思,也進(jìn)一步導致了他心靈的“老化”?!   ∽詈笳f(shuō)回開(kāi)頭。在sheriff平靜卻略顯蒼涼的敘述之下,寥寥的幾幅荒漠靜景鋪就了故事的底色。不禁作出無(wú)聊假想:如果換作表現欲極強的長(cháng)鏡頭呢?小說(shuō)中Chigurh到旅館取走了錢(qián),回到自己的車(chē)里,這時(shí)看到sheriff出現。這里老警官很明顯地再一次與殺手錯過(guò)了。至于電影中Chigurh 持槍躲在墻角的那個(gè)鏡頭,照我的理解,早于sheriff的到達,應該是故意設計的一次“對峙”,其實(shí)在不同時(shí)間。不知是否理解有誤,望指正?!   ∧氵@個(gè)想法我以前也有想過(guò)。后來(lái)一個(gè)朋友分析說(shuō)“我們可以求助于大島渚

的電影《御法度》的結尾段落。在北野武扮演的土方和沖田的談話(huà)中,沒(méi)有征兆地突然出現了三次土方想象中的場(chǎng)景,分別對應三種人物關(guān)系的可能性,連接現實(shí)和想象空間的是一個(gè)空鏡頭——一條霧氣濛濛的小徑。這個(gè)鏡頭就像一個(gè)雙向開(kāi)關(guān),按一下,從現實(shí)到想象,再按一下,又從想象回到現實(shí)。我們再回到《老無(wú)所依》,那個(gè)門(mén)鎖正起到小徑這樣的開(kāi)關(guān)作用,不過(guò)它分為外部門(mén)鎖和內部門(mén)鎖兩個(gè)單向開(kāi)關(guān),看外部門(mén)鎖的時(shí)候,警長(cháng)從現實(shí)進(jìn)入想象,想象中的殺手看內部門(mén)鎖的時(shí)候,又從想象回到現實(shí)。最后警長(cháng)發(fā)現現實(shí)是:殺手此刻不在房間中,但殺手確實(shí)曾經(jīng)來(lái)過(guò),也許已經(jīng)帶走了他想要帶走的東西?!薄 ∥一旧险J同這個(gè)解釋。而你說(shuō)的“不同的時(shí)間”我覺(jué)得殊路同歸,較之更為理性。NO MEN FOR OLD COUNTRY 科恩兄弟在巴黎我愛(ài)你的十分鐘里把我逗得笑岔氣, 而NO COUNTRY FOR OLD MEN里的追殺場(chǎng)景又讓我喘不過(guò)氣. 說(shuō)實(shí)話(huà)電影開(kāi)場(chǎng)白那段我只聽(tīng)懂了30%, 老警察的口音讓我想到牛皮糖. 電影院里沒(méi)有字幕也不能向身邊人咨詢(xún), 我就這么稀里糊涂的開(kāi)始了旁觀(guān)這場(chǎng)追逐.    不過(guò)這都沒(méi)關(guān)系, 這電影即使完全聽(tīng)不懂對白也不影響自己的心弦被一點(diǎn)一點(diǎn)地擰上發(fā)條, 越繃越緊. 直到殺手的車(chē)被另外一輛撞上, 那弦突然繃斷, 一切嘎然而止.    這幾場(chǎng)戲是非常精彩的, 精彩到什么程度呢? 這么說(shuō)吧, 當天電影院里的觀(guān)眾絕大多數是成年男性, 且沒(méi)有小孩. 但是當殺手將牛仔的門(mén)鎖崩開(kāi)的那一瞬間, 我感覺(jué)到身下椅子劇烈地抖動(dòng)了一下, 于是我就笑了: 有人居然從自己位子上跳起來(lái)了. 除了門(mén)鎖, 那突兀而尖銳的電話(huà)鈴聲, 以及最后那一撞, 也都奇妙地混合著(zhù)讓人心驚肉跳的力量和不禁微笑起來(lái)的黑色喜感.    很多觀(guān)影人都說(shuō)了, 這電影若只是殺手和牛仔的槍?xiě)鹱分? 那也就不會(huì )贏(yíng)得那么多的喝彩. 老警察是兩條主線(xiàn)的另一條, 這條線(xiàn)不但不緊張, 而且充滿(mǎn)了無(wú)力的幽默. 這殺手在電影中至少背上20條人命, 誰(shuí)知道這段追殺之前和之后他手中還沾了多少鮮血. 而警察在給牛仔老婆談心---- 抓不住兇手, 怎么辦? 只能和受害者家屬談?wù)勑牧T了.    這讓我想到好幾年前史泰龍的一個(gè)電影, 一警察一壞人被冰凍, 壞人出逃, 未來(lái)世界的司法機構解決不了原始的暴力, 于是老警察出山 (解凍?), 暴力解決壞蛋. 以暴制暴在那電影里不過(guò)是讓其成為動(dòng)作片的理由, 反正90年代的時(shí)候看炸高樓飛機還是大家很喜聞樂(lè )見(jiàn)的娛樂(lè )形式. 到如今炸高樓飛機已經(jīng)從銀幕走進(jìn)了現實(shí)生活, 擾亂了千家萬(wàn)戶(hù)的正常秩序, 于是NCFOM里警察所代表的司法機構, 也真如TOM

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

LEE JOHNS臉上的皺紋, 又無(wú)奈, 又真實(shí).    警察已經(jīng)老去, 殺手正在成長(cháng). 年輕一代黑白莫辯. 究竟是NO COUNTRY FOR OLD MEN, 還是NO MEN FOR OLD COUNTRY?no country for old men好在何處 不曉得現在談?wù)撨@個(gè)話(huà)題有沒(méi)有過(guò)時(shí),但似乎很多人都存在這個(gè)疑問(wèn),這既包括那些看完了覺(jué)得該片被捧得過(guò)高的人,甚至也包括了看完之后莫名其妙覺(jué)得很好但就是說(shuō)不清楚原因的人。國內外的論壇都對這部no country for old men贊譽(yù)有加,但對這部片子究竟好在何處卻大多語(yǔ)焉不詳,至少我看了很多影評,對此都沒(méi)有做出明確到讓我滿(mǎn)意的探討。因此我就試著(zhù)自己解釋一下,為什么我自己看完了no country for old men會(huì )覺(jué)得它好。一家之言,humble opinion.      ---------------這是謙虛的分割線(xiàn)--------------------    個(gè)人認為,no country for old men為觀(guān)眾提供了一種獨特的觀(guān)影體驗。如果把看電影的過(guò)程單純作為是一種體驗,而不是交流、思考、共鳴、或者受教育,那么no country for old men為我們創(chuàng )造的體驗是獨一無(wú)二的,是登峰造極的。一個(gè)天外來(lái)客般的獨行殺手,梳著(zhù)個(gè)丑到拉風(fēng)的發(fā)型,他代表的是符號般的、無(wú)緣由的絕對的惡。編導甚至懶得交待這股惡從何而來(lái),卻不遺余力地描繪著(zhù)它:他拋硬幣決定他人生死,他受傷可以自愈,連他的武器都是殺畜牲的空氣槍。引用黃健翔的話(huà):“他不是一個(gè)人……”。他簡(jiǎn)直就是終結者嘛。和終結者不同的是,編導沒(méi)有用婦女兒童作為被追殺的主角來(lái)引起觀(guān)眾們對脆弱感的共鳴。卻反其道而行之,被追殺的對象是德州牛仔、越戰老兵,驍勇靈活如猴子一般。有如此陽(yáng)剛的男性主角為觀(guān)眾壯膽,編導絲毫沒(méi)有刻意設計主角的失誤來(lái)制造懸念,相反主角見(jiàn)招拆招,一直表現的英勇機智,甚至直到他被擊斃之前,觀(guān)眾們都一直深信不疑他會(huì )活到最后,在這樣(雖然是假的)無(wú)懸念的心理預期下,殺手Anton依然可以不溫不火的把觀(guān)眾嚇到神經(jīng)衰弱?;仡^看去,編導沒(méi)有使用任何不齒的伎倆來(lái)有意嚇唬觀(guān)眾,招招都使在明處,制造出來(lái)的戲劇體驗,卻如此登峰造極,比任何刻意的驚險懸疑都來(lái)得刺激,且回味無(wú)窮。只有一個(gè)字能形容,那就是“生猛”。單單只有上面這些的話(huà),此片也只能說(shuō)是把類(lèi)型用到極致,是優(yōu)秀的電影,卻缺少創(chuàng )新。畢竟上面的橋段,吳承恩幾百年前就用過(guò)了,當我們看著(zhù)勇猛無(wú)敵的齊天大圣卻跳不出如來(lái)佛的手掌心時(shí),讀者已經(jīng)體驗了一會(huì )這樣的刺激,況且吳承恩的這個(gè)情節對生活的寓言、對宗教的思考和比喻,毫無(wú)疑問(wèn)要比no country for old men的追殺深刻多了?!   o country for old men的創(chuàng )新之處

處,也是爭議之處,在于它獨特的敘事結構。與殺手對稱(chēng)的,還有個(gè)老治安官,他的任務(wù)就是跟在殺手屁股后面善后,最后感慨一番人心不古、世道無(wú)常。就這么個(gè)窩囊角色,編導卻花費了很多心思安排他出場(chǎng),使得這個(gè)電影沒(méi)有淪為一個(gè)單純的貓捉老鼠的游戲。老治安管在這個(gè)電影里不僅代表了廣大人民群眾,是觀(guān)眾的眼睛,是觀(guān)眾們人格的投射,也有效的控制著(zhù)電影的節奏,組織著(zhù)整個(gè)電影的結構?!   ∪绻裯o country for old men不單單作為一部電影,而是一部文藝作品,它在思想性方面的內容,遠沒(méi)有它提供的體驗豐富,甚至可以說(shuō)有點(diǎn)貧乏。如果硬要說(shuō)no country for old men這個(gè)電影表達了什么,可能也就是這句話(huà)“no country for old men”而已。單看這么一句話(huà),人們頂多也就聳聳肩,因為這并非什么新鮮事。電影里對此也沒(méi)有比這句話(huà)本身更加深刻的分析和解讀。很多影評試圖從影片的最后老治安管和自己uncle的對話(huà),以及他對自己夢(mèng)境的敘述中尋找深意,但我覺(jué)得這么做是徒勞的,這一段的目的就在于在一切緊張之后創(chuàng )造出一種平淡的無(wú)奈感。在觀(guān)眾的心隨著(zhù)殺手的追殺上下起伏,被牛仔突然的死弄得啞然不知所措,緊接著(zhù)卻看著(zhù)兩個(gè)老頭咕噥一陣、一個(gè)老頭自言自語(yǔ),影片卻突然在這時(shí)嘎然而止,留下座位上莫名其妙的觀(guān)眾,心中默念一句“著(zhù)tm算怎么回事?”帶著(zhù)這樣的情緒黯然回家,然后每次想起這部電影時(shí)卻都回味深長(cháng)。細想想,一部電影能從頭至尾帶得動(dòng)觀(guān)眾已實(shí)屬不易,能把觀(guān)眾置身于這樣的體驗之中更是前所未有?!   】梢哉f(shuō)no country for old men這部電影,在對生活的思考和認識上,并沒(méi)有給觀(guān)眾帶來(lái)多于標題的東西。它的全部?jì)r(jià)值,在于它給我們帶來(lái)的獨一無(wú)二的體驗。隱藏 說(shuō)實(shí)話(huà)是因為被炒得沸沸揚揚,在奧斯卡金球都受到極大關(guān)注  所以想拿來(lái)看看。結果也不知怎么了,最近下的電影大都是超級爛翻,為一對的就是人講話(huà)時(shí)下面出現字幕,可內容卻真是相差得離譜,真佩服那位翻譯的仁兄的豐富想象力!  因為里面各種口音加俚語(yǔ),便下來(lái)英文字幕,結果對不上。作罷-.-!  第一遍看完仍有點(diǎn)頭痛,不知所云,看不出多好,只好再把一些不太清晰的地方又過(guò)了一遍,才漸漸顯出端倪?! 『芏嗲楣澏急缓茈[晦的暗示給觀(guān)眾,所以如果不注意很多細節很難看完全。比如最后moss死掉時(shí)tom在現場(chǎng)看到的尸體是那幫墨西哥黑幫的,似乎是幫老太太拎箱子那個(gè)人,而當時(shí)倉惶逃跑了兩個(gè)人,所以從場(chǎng)景看不出是誰(shuí)殺了moss。當后來(lái)tom重回motel時(shí)看到鎖芯是空的時(shí)很顯然那是 anton慣用的手法,鏡

頭拍到anton在屋內,如果是他殺的moss他便不會(huì )回來(lái),所以墨西哥人殺了moss。而看到通風(fēng)口打開(kāi)的,所以錢(qián)最后 anton拿走.(經(jīng)過(guò)一次的較量,只有anton熟知moss藏錢(qián)的手法。)而最后他跑到moss妻子家里并沒(méi)有顯示他是否殺了她,而是直接看到他出門(mén)看了看腳底,所以說(shuō)妻子被他殺死了,因為在他殺掉woody后接到電話(huà)時(shí),鏡頭轉向他腳旁流淌的血跡,anton抬起腳避了過(guò)去.    唯一一點(diǎn)費解的是為什么殺人不眨眼的魔頭躲在motel里看著(zhù)老警察進(jìn)來(lái),很有發(fā)現她的危險時(shí)沒(méi)有直接干掉他,而是躲在一邊?!   ±狭晳T,看著(zhù)那個(gè)殺人變態(tài)總覺(jué)得眼熟,后來(lái)翻來(lái)翻去發(fā)現居然是深海長(cháng)眠的男主角,真是強悍啊,沒(méi)有任何口音,居然是西班牙人~。嘿嘿。那個(gè)女主角據說(shuō)是猜火車(chē)的? 不過(guò)我真的是不記得了,太久遠了~~幾位氣功大師  西方的電影越來(lái)越具有東方的氣質(zhì)了??赐觌娪暗母杏X(jué)好像在觀(guān)看一個(gè)具有深厚內力的高手在敘述一個(gè)故事。雖然看完,思緒卻無(wú)法停止……    從頭說(shuō)起:影片開(kāi)頭,讓人沉悶又納悶的獨白,土黃色的荒涼光景(我要昏昏欲睡了),緩慢的節奏、蒼涼的背景,奠定了此電影的整體基調吧?!   ∮捌锬墙咏昝赖臍⑹?,開(kāi)門(mén)用氣、殺人用氣、任何狀況下都是底氣十足,然而平時(shí)的言行舉止從容淡定,深不見(jiàn)底,讓人越看越寒(壓抑ing)~ 十足的氣功大師,呵呵    嗅覺(jué)靈敏如狼的老牛仔,同樣具有狼的貪婪與狡黠?! 〗?jīng)歷重重探索,意外發(fā)現2000萬(wàn)美金時(shí)的他,依然木納的表情,終于從他嘴里輕輕的地慵懶第吐出一個(gè)單詞:“you…”并且發(fā)音含糊、語(yǔ)氣還略帶嘲諷的意味。(要是我,早就大聲呼喊了OH MY GOD!!! 壓抑ing)隨后,向從他家后院菜地拔出一顆蘿卜一樣自然帶著(zhù)疲倦無(wú)奈的神情開(kāi)車(chē)回家。(這家伙太能沉住氣了,又一個(gè)氣功大師)    經(jīng)驗老道的治安官,猶如優(yōu)秀的獵犬,但總是遲來(lái)一步(壓抑ing)。相對年輕的治安官來(lái)說(shuō),他也是位內力深厚的氣功大師:喝著(zhù)殺手喝過(guò)的牛奶,坐在殺手曾坐的位置,看著(zhù)殺手曾看的熒幕映像,分析著(zhù)狀況。(鎮靜,從容,一如平靜的荒原)    其實(shí)內力最為深厚的應該是導演大人了,影片的張揚與暴力氣質(zhì)一直在完全的壓抑著(zhù),狂躁、掙扎、鎮靜都暗藏心底,絕不外露,一旦爆發(fā),只是瞬間,讓人瞠目,猶如殺手瞬間扭開(kāi)氣塞,射出的空氣彈,隨后唉然而止。這種氣的收斂于放出的對比達到了極限,所以給人的震撼是長(cháng)期的。影片沒(méi)有表示的情節,會(huì )讓觀(guān)者陷入其中,細細推斷,所以你會(huì )有一種感覺(jué):這個(gè)故事比

較復雜,疑點(diǎn)較多(連IQ值為249的我都想不通,也許我在加上一點(diǎn)智商就能想通吧,唉)。No mercy for 路人我喜歡導演在靜默中營(yíng)造的緊張感.    沒(méi)有花哨的鏡頭,沒(méi)有動(dòng)聽(tīng)的配樂(lè ),也沒(méi)有歇斯底里和驚聲尖叫.我看到的,是漂亮的斗智,巧妙的暗示和有特點(diǎn)的人物塑造.電影里出現的主要角色都很有特點(diǎn)和內容,幾乎可以獨立成為電影的主線(xiàn)角色,獨當一面.    劇本很有意思,每個(gè)人都可能被殺,不管是明星BOSS好人壞人還是路人.殺手有殺手的邏輯,牛仔有牛仔的邏輯,警長(cháng)有警長(cháng)的邏輯;而唯一沒(méi)有邏輯的就是電影本身,這也是科恩兄弟有意思的一面,夸張的劇情卻發(fā)生在正常的世界,展示了在真實(shí)的世界中,生命的隨機性以及無(wú)權威監督下事件發(fā)展的任意性.No Country for Old Men,事實(shí)上就是No Place for Justice,No Place for Logic 以及 No Place for Beautiful Endings.生活本身的不可預見(jiàn),命運的隨機,非尋常邏輯的組合構成了電影的獨特風(fēng)格.    這部電影結束的有點(diǎn)莫名其妙,燈光亮起的同時(shí)也伴隨著(zhù)某些揶揄聲.老警察最后的話(huà)基本沒(méi)有聽(tīng)清楚.某些場(chǎng)景殺手的獨白也不是很明白.如果有機會(huì ),要看一遍有字幕的.    PS:    1,殺手頂著(zhù)一個(gè)疑似劉胡蘭的頭型,多麼地像SAW里面的BillyDoll啊.不知道為什么,他的眼睛總能引起我的注意,冰冷冷,沒(méi)有感情,但在殺人的某個(gè)剎那卻濕漉漉的,好像哭了一樣.    2,伍迪·哈里森死得比較出乎意料.這也是一代名殺手啊,連個(gè)死的正臉都沒(méi)打,替小伍默哀一下.    3,大概是荒涼感作祟,影片某種意義上的寫(xiě)實(shí)讓我想起了陸川的<<可可西里>>.】《老無(wú)所依》:沒(méi)有結局的暴力展現初看片名,如果之前對劇情有個(gè)大概的了解,特別是影片剛開(kāi)始就是一個(gè)老人頗有懺悔意味的大段獨白,很容易就會(huì )讓人產(chǎn)生錯覺(jué),這是關(guān)于一個(gè)人無(wú)意間做了錯事,最終落得“老無(wú)所依”悲慘境地的故事,至于毒品、黑幫、西部風(fēng)格,頂多算是這個(gè)老套故事的“黑色”背景。不過(guò),還好這是科恩兄弟的電影,因為對他們頗有崇拜意味的期待,我寧可承認自己的膚淺預斷。 科恩兄弟創(chuàng )造了很多經(jīng)典,他們喜歡用智慧的頭腦去展露暴力,然后用調侃的態(tài)度,在黑色籠罩的幽默氛圍里,諷刺社會(huì )?!独蠠o(wú)所依》改編自馬克.麥卡錫的同名小說(shuō),雖然不是原創(chuàng ),但電影的風(fēng)格和講故事的手段又的確是很“科恩”的。它的暴力,它的黑色幽默,它的極度現實(shí)主義,所有元素統統都是科恩兄弟貫用的,《老無(wú)所依》可以說(shuō)是科恩兄弟以往所有作品的延續和綜合。 各類(lèi)影評人協(xié)會(huì )評出的諸多最佳獎項,無(wú)疑讓《老

無(wú)所依》昂首劍指奧斯卡,似乎“優(yōu)秀”是對本片評價(jià)的唯一標簽。但這畢竟是一部很“美國化”很“西部化”的電影,無(wú)論是當時(shí)的社會(huì )背景還是在那個(gè)時(shí)代下泛濫的暴力、毒品等罪惡現象,出現在中國觀(guān)眾的眼前,肯定會(huì )有一定的理解障礙。 故事其實(shí)并不脫俗,一個(gè)西部牛仔,打獵時(shí)無(wú)意間發(fā)現了一次毒品交易現場(chǎng)混亂后留下的金錢(qián),貪婪念頭的誘使,加上參加過(guò)越戰的自信,決心“冒險”地拿自己的生命賭一把。其實(shí),他很自知,既然是自己的選擇,無(wú)論對錯,他深知為此要付出的代價(jià),大不了親自下去問(wèn)候早已去世的母親。于是,黑幫追殺,警察出動(dòng),因為他的貪念,在荒涼的西部畫(huà)卷上留下了無(wú)數人無(wú)辜的血命。 如果就此認為這是一部經(jīng)歷險難之后,正義最終戰勝邪惡的電影,那就“經(jīng)典”得太傳統了。有太多勝利的依靠不是導演的調調,本片始于暴力,卻終于無(wú)奈。 血腥不加掩飾地就出現了,剛一開(kāi)始,那個(gè)謎一般的殺手就干凈利落地勒死了一個(gè)警察,然后一路殺來(lái)殺去,無(wú)論是路人甲,還是早就在他計劃內死亡名單里的人。他留著(zhù)一頭能讓人“噴飯”的發(fā)型,但絕不會(huì )讓人有一點(diǎn)想笑的沖動(dòng),每次出場(chǎng),只要看看他慢條斯理的形體和語(yǔ)言,那種冰冷到腦子里的眼神,都讓人不寒而栗。他像是主宰別人命運的使者,無(wú)論是開(kāi)心還是憤怒,遵循著(zhù)只有自己才明白的理由盡情殺戮,只有少數人幸免于難,原因是,猜對了他手里的硬幣。 正所謂,大善或大惡之人必是心無(wú)雜念,對待事物的看法絕不同于正常人,所以那些極少數的被稱(chēng)為傻瓜或另類(lèi)的人,行為思想是我等常人無(wú)法理解的,變態(tài)之人必有變態(tài)之由,永遠不要去窺探他們的內心,他們的做法根本沒(méi)有道理。 黑白不能單獨出現,有了暴力,就要有制止??墒切皭毫α慨惓姶?,人為的英雄主義和法律的制裁卻顯得蒼白無(wú)力。那位久經(jīng)沙場(chǎng)的老警察,從頭追到尾,卻始終沒(méi)能抓住元兇,甚至連與殺手正面交鋒的機會(huì )都沒(méi)有,只能無(wú)奈地面對現實(shí)?;蛟S這正是片名隱含的意思,當所有人心里那些最根本最傳統的信條,無(wú)力改變失控的現狀,那些勇氣那些正義,似乎都失去了他們原本的力量,唯有“老無(wú)所依”時(shí),醒悟過(guò)往,無(wú)望! 老警察代表著(zhù)人們心目中被美化了無(wú)數次的那些所謂的英雄,但在這部電影里沒(méi)有那些可以想象出來(lái)的美好結局,老警察無(wú)法運用自己的智慧和經(jīng)驗獲得勝利,他一生所有的成功經(jīng)歷都無(wú)法改變“道高一尺魔高一丈”的“歪理”。遭到車(chē)禍后,受了重傷的殺手仍然可以狼狽逃竄

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

逍遙法外,警察無(wú)能為力,正義這次就是沒(méi)有戰勝邪惡,并不是美化暴力,美化黑暗,這就是那個(gè)如此殘酷的社會(huì ),什么是“宿命”? 電影的結局是顛覆性的,說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)是耐人尋味,說(shuō)白了就是讓生,剩下的只有無(wú)盡的思考。結局非常明確,沒(méi)有結局就是結局,毫無(wú)懸念,就是那么直白地把最后展現出來(lái),讓人無(wú)法相信電影已經(jīng)結束了。不是意猶未盡,是一種不著(zhù)邊際的空蕩,或者說(shuō)失落。 這個(gè)世界,有時(shí)候真的很難理解,不是每件事情都是有因有果,一切的善惡只是電影的一種呈現手段,至于最根本的評判,只在于每個(gè)人對自我內心追求的不同選擇。如果非要按傳統的理念強加于一些發(fā)生了的概念,或許,如果結果與之背離,我們真的只能到老都無(wú)所依靠了。 其實(shí),電影并沒(méi)有控訴什么,導演只是靜靜地用鏡頭把所有發(fā)生了的展現在觀(guān)眾眼前,的確十分安靜,電影里幾乎聽(tīng)不到背景音樂(lè ),只有緊張的喘息,刺耳的槍聲,忽遠忽近的腳步,故事真實(shí)地發(fā)生在你我身邊。至于對錯,至于好壞,看完電影之后的思考,所有感官獲得的最直接的信息,才是導演帶給我們的真正結局。其它一些:老無(wú)所依 影評 這個(gè)有著(zhù)一頭可笑發(fā)型的殺手奇古爾,從一出場(chǎng)就是殺戮:最殘忍的手法勒死警員,拎著(zhù)充氣瓶一路殺下來(lái),警察偵探店員路人甲幾乎一個(gè)都不放過(guò),直到最后自己受重傷逃走,所遇到的男女老幼中,只有一個(gè)雜貨店老板和騎車(chē)男孩逃過(guò)了毒手。當他極具憤怒要大開(kāi)殺戒時(shí),只有一個(gè)細微的動(dòng)作能夠透視其內心:把頭扭到一邊,誰(shuí)也不看。殺與不殺并不是因為仇恨和錢(qián)財,而全憑奇古爾無(wú)從窺視的內心。毫無(wú)道理的殺戮和暴力,更難對抗,也更難追蹤,幾無(wú)規律可循,只是加深了殺手的恐怖背影。以至于本來(lái)在片中鼎足而立的警官(湯米.李.瓊斯),第一次面度連環(huán)謀殺案束手無(wú)策,只能倚老賣(mài)老的說(shuō)說(shuō)冷笑話(huà),成了旁白者,標題里的‘Old man’。老無(wú)所依 影評 《老無(wú)所依》雖然是改編馬克·麥卡錫的同名小說(shuō),不再是科恩兄弟的原創(chuàng ),但其風(fēng)格和線(xiàn)索實(shí)在是對了兩兄弟的胃口。就和他們的前作《冰血暴》,《保齡球綁架案》一樣,所有的情節都是圍繞著(zhù)一箱子錢(qián)展開(kāi)。最精彩的段落無(wú)疑是小旅館里追蹤槍?xiě)鸬囊荒?。在這場(chǎng)戲中,場(chǎng)景,聲效和鏡頭感很容易讓觀(guān)眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》,同樣是走廊內外的反復剪輯,利用聲音來(lái)聯(lián)系整個(gè)舞臺前后空間,用一種智慧窮盡的恐懼感把氣氛推向高潮,隨著(zhù)一聲槍響而爆發(fā)出來(lái),再跳到另一個(gè)追殺場(chǎng)景里。老無(wú)所依 影評 面對暴

力絕對優(yōu)勢,對決成了一面倒的場(chǎng)面,無(wú)論是警察,偵探,還是女朋友,路人甲,在巴登面前小有出場(chǎng)都只有倒斃的命。只有喬什布洛林扮演的莫斯竭盡全力的與之周旋,絞盡腦汁最終還是死于意外。莫斯只是一個(gè)想發(fā)橫財的普通人,而奇古爾則是揮之不去的‘死神’,他的出現伴隨著(zhù)一種壓抑和審判??贫餍值茉跉夥盏匿秩?,音效的夸張上爐火純青,巴登的每一個(gè)動(dòng)作都像是一次沸點(diǎn)。莫斯第一次的貪心,搭上了所有人的性命,想回頭都只剩絕望,正應了那句老話(huà)“不義之財不可取”。老無(wú)所依 影評 黑色幽默總是在人生的轉折點(diǎn)上立次存照,幾秒間就在生死之間走了一遭,科恩兄弟依然在用‘對未來(lái)的不可知’來(lái)證明世界的殘酷。影片中的諷刺也有點(diǎn)宿命性,命運違背了觀(guān)影經(jīng)驗,選擇了巴登。在車(chē)禍之后,重傷的殺手依然可以逃離警察的追捕。雖然逃的狼狽,很有些角色對換的喜劇效果,但也寓意著(zhù)暴力才是美國唯一的生存方式。讀書(shū)推薦:《老無(wú)所依》影評書(shū)評加入收藏 字體: 小 中 大 | 上一篇 | 下一篇 | 發(fā)布: 01-25 作者: 網(wǎng)絡(luò )轉載 查看: 2683次 專(zhuān)題TAG: cormac_mccarthy Cormac_McCarthy 讀書(shū)推薦 老無(wú)所依 書(shū)評 影評 劇情介紹現代的美國西部,許多地處邊境的小鎮都成了毒品犯子活躍的交易市場(chǎng),那里幾乎已經(jīng)成為天天會(huì )發(fā)生槍械火并的三不管地帶,雖然這是一個(gè)屬于我們的時(shí)代,但是來(lái)到這里,就等于把生命交在了他人手中。故事總是開(kāi)始于這樣的意外、那樣的巧合,一座小鎮中的獸醫盧埃林·摩斯在一片荒涼的地界,無(wú)意中發(fā)現了一輛裝載用的卡車(chē),車(chē)的周?chē)芍?zhù)幾具押送人員打扮的死尸……盧埃林驚訝地意識到,自己竟然來(lái)到了一個(gè)毒品交易的現場(chǎng),只是不知道什么原因,買(mǎi)賣(mài)雙方產(chǎn)生了沖突,結果統統陣亡,只留下了一大包毒品和兩千萬(wàn)現金。盧埃林決定將現金神不知鬼不覺(jué)地藏起來(lái)--他確實(shí)有這么做的理由,然而若要人不知,除非己莫為,一念之差,盧埃林將自己推向了一個(gè)沒(méi)辦法回頭的絕境。他遭遇了一連串地跟蹤與暗殺,引發(fā)了大規模地暴力事件,好人當他是瘟神,壞人又對他手中的毒品和錢(qián)心懷不軌,盧埃林悲哀地發(fā)現,也許自己只有死亡一條路可走了,因為在這一系列災難性的事件后,盧埃林知道,沒(méi)有任何相應的法律能夠幫助他,直到他遇到了貝爾……一個(gè)沒(méi)有任何理由就執意要保護他的治安長(cháng)官。他幫助盧埃林躲過(guò)了幾次致命的追擊,可是他們最終還是要面對的,那個(gè)在背后秘密策劃著(zhù)一切的神秘人,一個(gè)只手遮天、用一枚硬幣就能決定別人的生死的殺人兇手,盧埃林最

終會(huì )了解,他正在經(jīng)歷的一切,遠比他看過(guò)的所有驚悚小說(shuō)和報紙的頭版頭條都更加恐怖、更加血腥。當真相被拆穿、神秘的面紗被揭開(kāi)時(shí),一切都避無(wú)可避,了結的時(shí)候也就到了。在貝爾到來(lái)的同時(shí),他還是沒(méi)能逃脫死亡的命運?!毒C藝》評《老無(wú)所依》:科恩兄弟最棒的作品影片《老無(wú)所依》給人的感受,有如開(kāi)弓前的鐵矢,噴薄前的火山,張力驚人;綿綿的憂(yōu)傷和深刻的人文反思細密地編織在扣人心弦的情節中,配以勁道十足的黑色幽默,實(shí)在是文學(xué)和電影藝術(shù)的又一次完美握手。這是導演科恩兄弟迄今為止最棒的一部電影,一部血腥、沉重但是經(jīng)典的作品,從誕生的那一刻起,就注定了它將擁有震天喝彩和狂飆的票房成績(jì)影片的背景設定在1980年,其實(shí)故事很老套:一次毒品交易,巨額金錢(qián),有人席卷不義之財溜之大吉,黑道眾人喋血追殺。原著(zhù)用德州方言寫(xiě)就,描繪了一幅令人過(guò)目難忘的美國西部畫(huà)卷。這片土地上的新興暴力力量讓他們19世紀黑道前輩的傳說(shuō)相形見(jiàn)絀。沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)的觀(guān)眾會(huì )牢牢盯住電影屏幕,無(wú)暇旁顧,或許會(huì )因不敢看下去而轉開(kāi)視線(xiàn)。熟知原著(zhù)的觀(guān)眾更會(huì )對科恩兄弟的編劇和導演才華感到驚奇:本來(lái)沉郁蒼重的小說(shuō)竟然能被改編得處處閃現天才機智和黑色幽默的光芒,而原著(zhù)體現的深切人文關(guān)懷卻一點(diǎn)都沒(méi)被犧牲。賈維爾·巴爾登(Javier Bardem)的表演活靈活現,塑造了一個(gè)個(gè)性鮮明的黑道人物齊格(Chigurh),這類(lèi)形象在近年來(lái)的屏幕上已經(jīng)很少看到。冷血的齊格初看簡(jiǎn)直是幽默的絕緣體,他向人問(wèn)路或是殺人時(shí)都是同樣一副波瀾不興的腔調。但科恩兄弟正是借此來(lái)表現體現在這一角色中的黑色幽默。而瓊斯的演技更是沒(méi)話(huà)說(shuō),麥卡錫小說(shuō)的人物簡(jiǎn)直就是用他做的原型。他在片中扮演一位傲骨錚錚的老治安官,對現實(shí)非常失望,演繹得非常出色&&&影評《老無(wú)所依》:生命盡頭皆慨嘆 《老無(wú)所依》夾雜著(zhù)憂(yōu)郁與失落,在風(fēng)格上與科恩兄弟早期電影《血迷宮》以及后來(lái)的《冰血暴》較為相似。不過(guò)比起這兩部片,《老無(wú)所依》顯得更為成熟穩健。復雜多變的推移鏡頭逐漸被沉著(zhù)冷靜的固定鏡頭所代替,科恩兄弟拋棄了之前電影制作的大量技巧,而采用簡(jiǎn)潔、細致的描述方式,沉默穩定的鏡頭語(yǔ)言帶出一種中立并且相對寫(xiě)實(shí)氣息,人物活動(dòng)更為接近日常生活狀態(tài)。80年代德州富滿(mǎn)西部風(fēng)味的景致與方言為影片造就一個(gè)獨特的時(shí)空框架,角色融合于限定故事的場(chǎng)景,從而形成影片獨有的邏輯和劇情推進(jìn)方式。這種方式與《冰血暴》中明尼蘇達的雪景有異曲同工之妙,即是描繪出弗雷德里

克·阿斯特呂克所說(shuō)的“某種美國式的地理現狀”,邊境以?xún)仁堑轮?,邊境以外則對應整個(gè)美國,這是一個(gè)隔膜與聯(lián)系畸形結合的整體。在這個(gè)邊緣社會(huì )里演繹著(zhù)特殊群體的生存法則,人性之惡被無(wú)限擴大,寂寞荒野蘊含著(zhù)現代人如坐針氈的危機感和失落感,法律與道德不再重要,正義與公理歸于虛無(wú),個(gè)體逃脫不了命運的嘲諷和玩弄。這一點(diǎn),恰恰對應了現代美國社會(huì )普遍存在的“懷疑主義”心態(tài)?! 』蛟S受到麥卡錫文風(fēng)的影響,《老無(wú)所依》比起科恩兄弟其他電影顯得更沉重陰郁,受約束的情景里面蘊含莫測危機。抽象化的人物處理方式,使得人成為歷史、環(huán)境里的一個(gè)因素。即是說(shuō),在環(huán)境面前,人已經(jīng)不再重要,在科恩兄弟所創(chuàng )造的黑色荒謬世界中,人即使有心,也終究變得無(wú)力。因此在《老無(wú)所依》里,每個(gè)人所代表的只是一種社會(huì )類(lèi)型,沒(méi)有過(guò)于復雜的心理變化,人只是一個(gè)符號而已。譬如莫斯所代表的是一種人性最普遍的傾向,即渴求改變現狀,讓自己生存得更好,因此他經(jīng)受不住兩百萬(wàn)美元的誘惑,攜款離去。同時(shí)又經(jīng)受不起良心譴責,對被遺棄在荒野、渴求水喝的毒販司機心存憐憫,去而復返,這正是造成莫斯致命的因由。在科恩兄弟看來(lái),人性中所存在的貪婪私欲往往成為他人利用的對象,從莫斯離家出走那一刻開(kāi)始,他就已經(jīng)被自己的追求所拋棄,剩下只是漫無(wú)目的的逃避而已,整部電影也因此變成一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的貓鼠游戲。從某種角度看來(lái),莫斯是無(wú)辜的,但是對于那兩個(gè)慘死在齊古空氣槍之下的汽車(chē)司機來(lái)說(shuō),莫斯的死顯然更無(wú)可避免。在影片中,沒(méi)有人是旁觀(guān)者,命運之輪把所有人編織在一起,恐懼、掙扎、求饒乃至逃走都無(wú)濟于事,區別只在于幸運或者不幸而已。殺手齊古和老警察貝爾分別代表邪惡與正義,猶如天平兩端??上У氖?,天平始終偏向邪惡一邊,正義與公理在邪惡面前竟是如此無(wú)力,貝爾事實(shí)上一直在逃避面對齊古,而實(shí)際上他也從未與齊古見(jiàn)面,每一次都在齊古作案后姍姍來(lái)遲,在貝爾那些貌似冠冕堂皇的道理背后,隱藏著(zhù)一種宿命式的無(wú)奈與悲哀。在暴力肆虐的世界里,他只是個(gè)無(wú)所事事的旁觀(guān)者,要面對邪惡,就必須面對死亡,而他顯然沒(méi)有這種勇氣。貝爾絮絮叨叨地懷念過(guò)去美好時(shí)光,這只能證明他不適宜生存在這個(gè)世界,同樣的,正義與公理也不是這個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。反觀(guān)齊古,此人所代表的是一種純粹的惡,他殺戮的目的極不明確,或許僅僅只是出于一種惡之本能,從開(kāi)始用手銬勒死警察,到殺害主動(dòng)幫助自己的運雞車(chē)司機,齊古的所作所為只能歸因于一種原始獸性

??尚Φ氖?,他手上拿的空氣槍?zhuān)峭涝讏?chǎng)用來(lái)宰殺牲口的工具。其實(shí)齊古看起來(lái)更像判決生死的神,在殺人時(shí)讓對方猜硬幣的細節,令人膽戰心驚。那個(gè)年邁的加油站老板是幸運的,他猜中了硬幣,贏(yíng)得生命,正因如此,齊古才會(huì )由衷警告,“只要不是(把硬幣放在)口袋,因為在那里它會(huì )與其它硬幣混在一起,成為一枚普通的硬幣,它不應該得到這種待遇?!蹦沟钠拮泳芙^猜測,也拒絕了給自己生存的理由。影片中有一個(gè)鏡頭值得玩味,加油站里,齊古盯著(zhù)老板,把捏成一團糖紙放在桌面上,糖紙艱難地展開(kāi),這個(gè)畫(huà)面,與人面對命運時(shí)的掙扎何其相似?! ∮捌镁徛墓澴嗾归_(kāi),通過(guò)獨特的聲效控制和蒙太奇轉換,給人造成一種心理上的壓迫感。主人公穿行在一個(gè)麻木得近乎遲鈍世界里,形成一種有別于正常時(shí)間發(fā)展過(guò)程的奇特流程,在開(kāi)始時(shí),科恩兄弟極力渲染暴力,從警察局里齊古勒死警察的血腥場(chǎng)面,到沙漠里橫七豎八的死尸,乃至到齊古殺害路人甚至是橋頭一只沉睡烏鴉的殘忍,都讓人坐立不安。時(shí)間近乎凝滯,在這部摒棄音樂(lè )渲染的影片中,寂靜造就一種陰森可怖的氛圍,也逼迫觀(guān)眾細細聆聽(tīng)影片格外清晰的每種聲效,并且無(wú)可避免地陷入沉思。到了后半部分,科恩兄弟卻采取了一種完全相反的影像處理方式,對于前面已經(jīng)鋪開(kāi)的暴力場(chǎng)面基本采用省略法,觀(guān)眾往往見(jiàn)到的只是犯罪結果,譬如齊古殺害運雞車(chē)司機的細節、莫斯與墨西哥人火拼的細節、以及齊古殺害莫斯妻子的細節,統統都被省略。這樣做的好處同樣在于逼迫觀(guān)眾思考,同時(shí)也讓影片顯得更為簡(jiǎn)潔動(dòng)人。同時(shí)讓人物所處的環(huán)境,看起來(lái)更加充滿(mǎn)敵意。無(wú)辜者與參與者的概念徹底被混淆,個(gè)體陷入一種無(wú)奈的恐慌當中,在科恩兄弟眼中,現代人的孤獨表現為一種毫無(wú)來(lái)由的隔膜與仇視。命運無(wú)法操控,就像莫斯本為錢(qián)而逃亡,但在逃亡過(guò)程中,我們卻發(fā)現,不管是追蹤者還是逃亡者,錢(qián)都喪失了意義,所有人都陷入命運的圈套里面,苦苦掙扎。當我們正在疑惑,難道只有服從于人性惡之本能才能成為生活的強者?科恩兄弟立刻否定了這種想法,齊古那場(chǎng)車(chē)禍讓我們看到了命運的無(wú)常。所有表面看來(lái)很堅強的東西,原來(lái)是如此不堪一擊,齊古拿錢(qián)向兩個(gè)孩子買(mǎi)衣服的細節,和莫斯受傷時(shí)拿錢(qián)向路人買(mǎi)衣服的細節如出一轍。不同的是,齊古所面對的是代表未來(lái)與希望的孩子?既然如此,我們還有未來(lái)與希望么?  影片的視角是混亂的,科恩兄弟精心構筑起一個(gè)令人無(wú)所適從的迷宮,譬如連續幾次從不同角度拍攝人物回到沙漠槍?xiě)瓞F場(chǎng)的情景、

36老無(wú)所依影評_老無(wú)所依影評

古提著(zhù)空氣槍進(jìn)入莫斯所住旅館的情景、齊古與越戰退伍軍人對峙的情景都以一種奇特的角度拍攝完成,某些鏡頭甚至是以動(dòng)物的視角拍攝。與此同時(shí),排除音樂(lè )渲染讓影片情節與情節之間缺乏必然的鋪墊和因果關(guān)系,觀(guān)眾無(wú)從猜想后面的情節,蒙太奇代替流暢的意愿,慘劇和危機顯得更加突如其來(lái)?,F實(shí)的殘酷被一種荒誕不經(jīng)的黑色幽默消解,譬如齊古在殺害運雞車(chē)司機時(shí),前面運雞車(chē)司機一段絮絮叨叨的搞笑言語(yǔ),事實(shí)上中和了死亡所帶來(lái)的殘酷,科恩兄弟對悲劇不懷好意的嘲諷,讓暴力顯得更加理所當然。這就是《老無(wú)所依》,一個(gè)不適合正義與懷舊者生存的世界。美國各大影評人協(xié)會(huì )都在此時(shí)頒獎,從全國到地區好幾家協(xié)會(huì )都把‘最佳電影’頒給了《老無(wú)所依》,如果明年的奧斯卡不同樣垂青科恩兄弟,就有顯得有點(diǎn)瞧不起這群專(zhuān)業(yè)影評人了。影片在戛納電影節的首映同樣呼聲甚高,只是由于組委會(huì )偏向于捧推新人而未能再次獲獎,但這并不影響《老無(wú)所依》的口碑。影片的結局有點(diǎn)出乎意料,也給我們一個(gè)具有挑釁意味的深思。影片的背景是可容納更多暴力和無(wú)視法律的現代美國,賈維爾·巴登從逃脫開(kāi)始,在逃脫中結束,只有他成功的追捕誘殺了別人,而湯米李·瓊斯一無(wú)所獲。在一個(gè)完全墮落的世界里,暴力的元兇至始至終都逍遙法外,槍響之后,只剩下黑色氣息。             從斯蒂芬·布塞米到喬治·克魯尼,再到賈維爾.巴登,科恩的男主角不斷在正常和變態(tài)之間搖擺,這次就把曾經(jīng)‘深海長(cháng)眠’的西班牙人變成了一個(gè)惡魔,一個(gè)有著(zhù)古怪發(fā)型和工業(yè)兇器的死神。這種與人物性格和周?chē)h(huán)境都極不符合的發(fā)型,造就了一種喜劇效果,不僅僅是‘變態(tài)者反?!敲春?jiǎn)單,有資深影評人看出那是源于七十年代林德賽·安德森等人的英國社會(huì )劇,也有人認為是來(lái)自十九世紀的舊照片。巴登本人的可塑性,讓他能夠充分進(jìn)入這個(gè)瘋子的內心,用極少的動(dòng)作和對白,表現出奇古爾堅定不移的殺人欲望。而這種欲望,似乎又與錢(qián)沒(méi)有什么必然關(guān)系,縱使他已經(jīng)拿到錢(qián),莫斯也沒(méi)能活下,他還是依照警告,拿走了莫斯女友的生命。奇古爾有一個(gè)‘終結者’的靈魂,殺人就是他的程序。             科恩兄弟的作品在《保齡球綁架案》之后明顯減少了血腥和暴力,變得更加輕巧調侃,逐步向主流靠攏,《真情假愛(ài)》和《師奶殺手》都還有些巧妙和諷刺,卻沒(méi)有了懸疑和控訴。幸好,這次科恩兄弟又回歸到了早期的路子上,在絕望中尋找一種靈感,用暴力來(lái)解決所有的懸念。都是金錢(qián)惹得貨,《冰血

血暴》里的那箱錢(qián),搭上了幾條人命,幸得最后還是沒(méi)逃出女警察的機警?!独蠠o(wú)所依》里的湯米李·瓊斯卻無(wú)此幸運,他追逐的對象可不是一群笨賊,而是一個(gè)冷靜堅定的殺手。奇古爾一出場(chǎng),帶來(lái)的就是殺戮:殘忍的手銬勒死警員,跟蹤追逐偷錢(qián)的莫斯,拎著(zhù)充氣瓶一路殺下來(lái),警察偵探店員路人甲幾乎一個(gè)都不放過(guò),直到最后自己受重傷逃走,所遇到的男女老幼中,只有兩個(gè)人逃過(guò)了毒手。當他準備大開(kāi)殺戒時(shí),只有一個(gè)細微的動(dòng)作能夠透視其內心:把頭扭到一邊,誰(shuí)也不看??贫餍值苡靡环N看似簡(jiǎn)單的方法來(lái)刻畫(huà)反常人物,全憑巴登的表演來(lái)使我們相信,毫無(wú)道理和預兆的暴力,更加恐怖。普通人難以對抗,警察也難以追蹤,總是慢了半拍,即加深了殺手的恐怖背影,也揭示了人們的內心,面對暴力常常只有亡羊補牢。以至于本來(lái)在片中鼎足而立的老警官,面度連環(huán)謀殺案無(wú)能為力,只能倚老賣(mài)老的說(shuō)說(shuō)冷笑話(huà),成了旁白者,標題里的‘老人’。             這種‘好人,壞人,和普通人’的三角關(guān)系,讓我對《老無(wú)所依》里的西部色彩更加留意。影片雖然是改編自馬克·麥卡錫的同名小說(shuō),不再是科恩兄弟的原創(chuàng ),但其風(fēng)格和主題實(shí)在是對了他們的胃口。莫斯與狗的狂奔,莫斯與奇古爾的斗智,警長(cháng)對殺手的追捕,交織在一起,推動(dòng)敘事的前進(jìn)。更多的殺戮,帶來(lái)一種懸疑,我們置身事外,看著(zhù)一個(gè)個(gè)小角色插入故事主干,又被輕易干掉,如同鏡頭里的出畫(huà)入畫(huà),猜不透下一場(chǎng)誰(shuí)要離開(kāi)舞臺。個(gè)人最欽佩的段落來(lái)自小旅館里斗智的一幕。在這場(chǎng)戲中,場(chǎng)景,聲效和光線(xiàn)感很容易讓觀(guān)眾聯(lián)想到《伯頓·芬克》,同樣是走廊內外的反復剪輯,利用聲音來(lái)聯(lián)系整個(gè)空間前后層次,莫斯用燈光設下誘餌,卻不想還是被老到的奇古爾看破,死亡臨近時(shí),沒(méi)有了聲音,絕望也能變成一種幽默。             《老無(wú)所依》里的宿命感,打破了好萊塢的觀(guān)影經(jīng)驗,殺手永遠是殺手,不會(huì )變成囚犯。在這種永恒的暴力面前,普通人和執法者是如此的無(wú)助,科恩兄弟依然在用 ‘對未來(lái)的不可知’來(lái)證明世界的殘酷。奇古爾在影片結尾處車(chē)禍重傷,突然變成了弱者,頗有些‘角色對換’的黑色幽默,可仍舊逃脫了警察的追捕。我們在為公正嘆息的同時(shí),又豈能不可悲那賣(mài)車(chē)的男孩,貪婪是暴力永恒的土壤。6405 pe200 2G 256G DVD 8400 15 22寸 6599元S 3408 pe2350 2g 19 dvd 8400 59996415

關(guān)注我們微信公眾號:mw748219