不得不看的二戰經(jīng)典電影大集合?。ㄞD)

網(wǎng)上有篇叫《紀念反法西斯戰爭勝利60周年觀(guān)影指南》的文章介紹了20部二戰影片,應該說(shuō)那位作者推薦的基本上都挺不錯,筆者在那篇文章的基礎上,再擴充一下內容,推薦一下更多的二戰精品影片,為了紀念7·7事件,就選77部吧。
筆者認為,雖然“永遠的和平”只是用來(lái)騙3歲小孩的,但不代表著(zhù)人就不需要對戰爭作出反思,尤其是在當今比較和平的環(huán)境下,反思也是戰爭影片的一個(gè)重要因素,因此筆者在評分中除去了原來(lái)的“紀念意義”,改成“反思指數”,基于這一點(diǎn),本文盡量不選一些意識形態(tài)過(guò)于嚴重的影片,如蘇聯(lián)1949年出品的《攻克柏林》,雖然制作精良但純粹是為政治家服務(wù)的“政策片”;也少選一些商業(yè)化色彩濃厚的“大話(huà)片”,如《珍珠港》。更無(wú)論日本右翼拍的那些“招魂片”了;但同時(shí)也不選擇那些很有思考性,但劇情過(guò)于泛味的作品,如《上級命令》等?!逗谔?yáng)731》雖然能夠激發(fā)我們的愛(ài)國情緒,但內容過(guò)于惡心恐怖,不適宜少兒觀(guān)看。至于意大利影片《午夜守門(mén)人》和德國影片《鐵皮鼓》雖然倍受好評,但因為內容太18X了一些,所以也不選入,這些作品太狠了,簡(jiǎn)直在挑戰人類(lèi)的性觀(guān)念……反正就盡可能地追求藝術(shù)、場(chǎng)面、劇情三者兼備,內容基本適合18歲以上、喜歡思考戰爭的觀(guān)眾觀(guān)看。筆者學(xué)識有限,不敢把本文呼之為“指南”,但作為“推薦”還是可以的,希望大家會(huì )喜歡在下推薦的這些作品吧~
本文意不在鼓吹西方電影的優(yōu)越性,而在借西方的優(yōu)秀影片,來(lái)反思我國現代軍事片的待提高之處。我們不必迷信西方思想,但借鑒還是很有必要的。
部分影片很沉悶,如果你喜歡好“菜”塢的那種華麗的特效商業(yè)片、而不計較劇情本身是否能夠引人思考的話(huà),那么本文提到的大多數片子并不適合你。
本文提到的影片基本上能在迅雷、快車(chē)、電驢、P8、BT網(wǎng)等下載到,或者百度視頻上有提供在線(xiàn)觀(guān)看的地址,注意某些影片有多個(gè)譯名。(對于電驢上沒(méi)有提供字幕的影片,可試著(zhù)去“射手網(wǎng)”等網(wǎng)站找字幕)
本文的評論僅供參考,對于各影片排名的高低不用太在意,況且總不能要求那些喜劇片有多么“寫(xiě)實(shí)”吧~(實(shí)際上有些排名比較靠后的影片是筆者百看不厭的,觀(guān)看的次數甚至要超過(guò)部分排名靠前的作品,如《血戰臺兒莊》、《我愛(ài)夜來(lái)香》等等)。
注:本來(lái)筆者還想把小林正樹(shù)的反戰片《做人的條件》選進(jìn)來(lái)(該片長(cháng)達10個(gè)小時(shí),是日本最杰出的二戰反思巨作,日文為《人間之條件》),但因為在網(wǎng)上很難找到這部片子的下載或觀(guān)看地址,所以就只好暫時(shí)擱一邊了,請大家記住這個(gè)片名吧,沒(méi)準會(huì )在哪里買(mǎi)到碟片。此外筆者還強烈推薦黑白影片《西線(xiàn)無(wú)戰事》,雖然是一戰的故事,但任何一個(gè)喜歡二戰片的朋友都不能錯過(guò)。這是世界上第一部有聲軍事電影,同時(shí)也是一部反戰片,希特勒曾下令禁播這部作品,它的影響力非常大,后來(lái)的反戰片都沒(méi)能完全脫離它的思維模式。

01.《從海底出擊》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:?jiǎn)我暯菓馉?br />備注:又名《潛艇風(fēng)暴》。改編自真人真事;這部影片有三個(gè)版本,分別是公映版(2個(gè)半小時(shí))、加長(cháng)版(3個(gè)半小時(shí))、完整版(5個(gè)小時(shí)),建議首次觀(guān)看的朋友先看刪節版的
(影片的完整版長(cháng)達293分鐘,絕大多數時(shí)間是在狹隘的潛艇內渡過(guò)的,枯燥、乏味、沉悶、壓抑、無(wú)聊、平淡……這些電影往往唯恐避之不及的“不良”元素,到了本片卻成了經(jīng)典中的經(jīng)典。這部影片對人性的刻畫(huà),達到了其他影片難以超越的高度,什么叫“葉公好龍”、“聽(tīng)天由命”?“存在”與“活著(zhù)”的差別在哪里?本片會(huì )叫你領(lǐng)教這些。有網(wǎng)友說(shuō)自己看了這部作品后,就差點(diǎn)對戰爭片失去了興趣,因為大多數戰爭片都意識形態(tài)很濃,有美化和鼓動(dòng)戰爭的成分,而本片卻告訴觀(guān)眾們,戰爭是殘酷的,并不像書(shū)本上那般美麗,在大自然的生存法則面前,人都不過(guò)是一群可憐蟲(chóng)而已,任何意識形態(tài)和政治理念統統變得毫無(wú)意義。本片的劇情基本上是按照故事順序來(lái)拍攝——觀(guān)眾們可以留意一下演員的胡須生長(cháng)程度,許多影片先出現的鏡頭未必是先拍的。本片上映后,就連猶太人也為之鼓掌……)

02.《兄弟連》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:10集電視電影,平均每集1小時(shí),中文版剪輯為14集;改編自真人真事
(故事講述的是101空降師506團E連從諾曼底登陸至納粹投降的戰火生涯。本片并非一個(gè)吹噓美軍如何英勇去拯救世界的故事,它具有很深刻的反思色彩,通過(guò)著(zhù)重描繪E連戰士們之間的兄弟情誼,來(lái)展現人性的光輝,同時(shí)也對高高在上的政客作出了批評,可謂涉及政治,但不服務(wù)于政治。這種以人為本、對小人物進(jìn)行深層刻畫(huà)的作品,絕不是我們國內某些連武器和軍服都搞錯的導演自吹只要用2000萬(wàn)就能夠拍得出來(lái)的,這不是投資上的問(wèn)題,是意識上的問(wèn)題!有網(wǎng)友從本片總結出了我們國產(chǎn)軍事影片難以逾越的“十大障礙”,分別是:槍殺戰俘、搶財劫物、露水愛(ài)情、厭戰情緒、恐怖感受、獨立思想、欣賞敵人、尊重生命、贊揚活著(zhù)、題材禁區。)

03.《紐倫堡大審判(特別版)》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:庭審
備注:黑白片;本片拍攝于1961年,但在劇情上則是續著(zhù)2000年彩色版的《紐倫堡大審判》;現實(shí)中該案的法官是詹姆斯·布蘭德
(這部片子與其說(shuō)是在審判罪犯,不如說(shuō)是在審視人性。影片沉悶的氣氛,還原了一個(gè)嚴肅、真實(shí)的法庭。故事并非是在鼓吹“邪不勝正”,而是給了各方說(shuō)“心底話(huà)”的空間,被告的辯護律師還抗辯道:蘇聯(lián)在二戰前期與納粹簽定盟約并聯(lián)合納粹瓜分了波蘭、梵帝岡依靠攀附希特勒獲得了政治利益、邱吉爾在1938年歌頌希特勒是個(gè)偉人、美國則出售武器給納粹和日本用來(lái)殺害他國人民……可是這些國家卻在戰后恬不知恥地以正義使者自居。美國軍方為了爭取德國民眾一起反共,對海伍德法官施加政治壓力要求對德國官員從輕發(fā)落,但海伍德頂住了壓力使得判決得以公正,而被告簡(jiǎn)寧當年正因沒(méi)有頂住納粹的壓力使一個(gè)無(wú)罪的人被判了死刑……)

04.《帝國的毀滅(加長(cháng)版)》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:多視角戰爭
備注:德國“終戰”三部曲之一;加長(cháng)版為170分鐘
(真實(shí)的希特勒是更可怕的,因為,希特勒是人!他并非地獄魔王派到人間來(lái)?yè)v亂的使者,而是由一個(gè)活生生的人演化而來(lái),任何人都有可能變成希特勒……現實(shí)中的惡魔往往并非面目猙獰、形象猥瑣的,相反他們常常是外表漂亮,穿著(zhù)得體,舉止很有教養,周?chē)J識他的人都認為他是個(gè)好人,但他們正是窮兇極惡的罪犯。親切的希特勒用拉家常的口吻說(shuō)“平民的性命無(wú)關(guān)緊要”、溫柔的母親把毒藥塞進(jìn)孩子們的口中、和藹的父親拉開(kāi)手榴彈炸死自己的家人……扭曲的心理,會(huì )使一個(gè)人變成罪犯,而罪犯一旦掌握權力和武力,就會(huì )帶來(lái)滅頂之災,這種例子太多了。禽獸固然可怕,可衣冠禽獸更可怕。希特勒離我們真的很遙遠嗎?)

05.《細細的紅線(xiàn)》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:墓志銘
備注:又名《紅色警戒線(xiàn)》。目前只能看到刪節版(約3小時(shí)),原始版長(cháng)達6小時(shí)
(千萬(wàn)別被沉悶的開(kāi)頭嚇退了,否則你會(huì )錯過(guò)一部頂級佳作。這是一部絕對異類(lèi)的作品,與政治、商業(yè)徹底地絕緣。影片對人性作出了深層的拷問(wèn):為何要戰爭?對于這個(gè)問(wèn)題,劇情并沒(méi)有給出正面或者批判的回答,這不是一部影片所能解答的。本片名為戰爭片,但導演卻時(shí)不時(shí)地將鏡頭對準美麗的大自然,當官兵們在討論軍事戰術(shù)的時(shí)候,畫(huà)面上播放的卻是生態(tài)環(huán)境,仿佛在大自然的世界里,人類(lèi)是多么的渺小,人類(lèi)的戰爭是多么的無(wú)足輕重,多么的可笑,與狗咬狗沒(méi)有任何區別。威特是一名逃兵,然而在最后時(shí)刻,他卻為保護戰友挺身而出,并且被日軍包圍后拒絕投降,這是為什么?導演讓觀(guān)眾自己去想。)

06.《拯救大兵瑞恩》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:開(kāi)頭的十幾分鐘是向《最長(cháng)的一天》致敬的“諾曼底登陸”
(8個(gè)人拯救一個(gè)領(lǐng)導很“值得”,那么如果拯救的對象只是一個(gè)士兵呢?不得不說(shuō)這部片子拍得實(shí)在很煽情,諾要論對“上級命令”的思考,《細紅線(xiàn)》表現得更加尖銳一些。其實(shí)觀(guān)眾們往往只會(huì )在乎幾個(gè)主人公的命運,而不理會(huì )千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)路人甲的生死,因為,主人公們的故事太精彩了,觀(guān)眾“舍不得”他們的幸福遭到破壞,而陌生的路人甲哪怕死了也無(wú)關(guān)痛癢。至于要讓觀(guān)眾同情影片中的壞人,那么只要賜予他一個(gè)“可憐”的身世就差不多了。因此,這部影片所質(zhì)問(wèn)的并不只只是高官領(lǐng)導們,還有普通的電影觀(guān)眾,試問(wèn)你是不是魯迅所說(shuō)的聽(tīng)了他人的悲慘故事后,“滿(mǎn)足”地揮淚離座的人?)

07.安杰依·瓦依達《戰爭三部曲》(波蘭)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:歷險
備注:黑白片;由《一代人》、《下水道》、《灰燼與鉆石》三個(gè)故事組成
(50年代,就在世界各國利用電影來(lái)吹噓自己在戰爭中并不存在的“神勇”時(shí),波蘭導演瓦依達已經(jīng)拋棄了片面的意識形態(tài),開(kāi)始了反思的第一步?!兑淮恕废蚰切└韫灥碌摹罢咂碧岢鎏魬?,形象并不高大全的主人公們對是否要反抗進(jìn)行著(zhù)艱難的決擇;《下水道》則對“上級命令”和“炮灰”作出反思。在絕境之中,主人公們不是團結一致,而是互相猜忌,他們慷慨激昂而始卻狼狽不堪而終,讓人感到可憐又可笑,不過(guò)是政治家們豪賭的工具罷;《灰燼與鉆石》是導演本人最喜歡同時(shí)也是最受好評的一部。法西斯戰敗了,接著(zhù)就輪到“正義一方”內部的各政治勢力之間開(kāi)始了明爭暗斗,為獲取自己的利益,甚至不惜采取暗殺的手段……)

08.《巴頓將軍》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:人物傳記
備注:男主演喬治·斯科特憑此片獲奧斯卡影帝,但他拒絕上臺領(lǐng)獎
(美國拍攝的“政策片”,為政治服務(wù)的作品,雖說(shuō)如此,本片并沒(méi)有像許多紅色經(jīng)典那樣讓主人公淪為完美到缺乏人性的神魔,相反,故事中的巴頓將軍有血有肉、個(gè)性鮮明,他擅長(cháng)指揮,但同時(shí)也很好戰,他有軍人的氣魄,但專(zhuān)橫霸道,他在軍事上頗有成就,但在私生活上被人們指指點(diǎn)點(diǎn)……總之,他是個(gè)很真實(shí)的人物,有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)。在追求高度還原史實(shí)的同時(shí),故事也適當地加入一些幽默,如那段描寫(xiě)巴頓身邊那條狗的劇情很令人噴飯。本片的制作水平高于《麥克阿瑟傳》,尼克松很喜歡這部作品。)

09.《莫斯科保衛戰》(蘇聯(lián))
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:蘇聯(lián)“解放”三部曲之一;影片長(cháng)達6小時(shí)
(本片動(dòng)用了約5000名士兵、10000名群眾、250名演員、202名攝影師參加拍攝,其場(chǎng)面之壯觀(guān)可謂已成絕唱,即使今天讓俄國再來(lái)拍這樣的一部影片也很難辦到了。不過(guò)要注意的是,《莫斯科保衛戰》是一部“政策片”,其政治色彩非常嚴重,雖然當中絕大多數情節都有史依據,但也有不少地方有刻意安排的成分,顯得嬌柔做作。還有對于蘇聯(lián)一方的失利、以及領(lǐng)導人的錯誤甚至低級失誤等等,本片談起來(lái)也是扭扭捏捏,刻意回避,基本上是報喜不報憂(yōu)。觀(guān)看本片時(shí),應該保持一股“盡信書(shū)不如無(wú)書(shū)”的精神,否則容易被誤導。)

10.《最長(cháng)的一天》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:黑白片,后染成彩色
(好萊塢的經(jīng)典巨作,內容可謂全面、豐富,場(chǎng)面真實(shí)、宏偉、壯觀(guān)。長(cháng)達3小時(shí)的影片,并不像《拯救大兵瑞恩》那樣對戰爭作出反思,而意在講述“D日”——諾曼底登陸這一天的故事,和《大兵》大量虛構不同的是,本片不少支線(xiàn)劇情確有其事。在戰斗場(chǎng)面和軍人動(dòng)作規范的程度上,本片則更勝一籌,當中對歷史事件考證得非常的嚴格。美、英、法等國為協(xié)助本片拍攝共動(dòng)用了11000部飛機、4000艘船艦、23000名軍人,這個(gè)拍攝規??芍^是空前的,當時(shí)法國雖然正在致力于阿爾及利亞戰爭,但還是派出了1000名突擊隊員。要說(shuō)本片有什么缺陷的話(huà),大概就是人物有些臉譜化,其中隆美爾的外貌與史實(shí)不符,不如《沙漠之狐》來(lái)得神似。)

11.《遙遠的橋》(英國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:講述1944年盟軍“市場(chǎng)花園”作戰的故事
(情節很好看,場(chǎng)面也壯觀(guān),不亞于“解放”三部曲和《最長(cháng)的一天》,但影片多少有一點(diǎn)意識形態(tài),對德軍人物進(jìn)行了丑化,對盟軍方的錯誤也顯得遮遮掩掩,“市場(chǎng)花園”作戰是以盟軍失利而告終,其慘烈之狀不言而喻,但影片中基本上只有盟軍殺德軍、卻鮮有盟軍戰士犧牲的鏡頭,讓不熟悉這段歷史的人士難以理解盟軍到底失敗在哪里。全景式戰爭的影片容易票房失利,但本片卻是一個(gè)例外,該片為70年代的作品,投資耗資2600萬(wàn)美元,卻獲得了2.3億美元的巨額收入。順便說(shuō)一下,中文版配音很棒,由“上譯”負責,明顯比“八一”和“長(cháng)影”出色了不少。)

12.《卡薩布蘭卡》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:又名《北非諜影》。黑白片,后染成彩色
(與《亂世佳人》、《魂斷藍橋》齊名的愛(ài)情片。其實(shí)我個(gè)人不大喜歡當中的愛(ài)情戲,感覺(jué)刻意修飾的場(chǎng)面太多了,片尾的告別顯得拖沓,當然這只是針對個(gè)人口味而言,本片不愧是公認的經(jīng)典巨作,片中那段法國人高唱馬賽曲壓過(guò)德軍士兵歌聲的劇情同樣很經(jīng)典,后來(lái)被無(wú)數影片所模仿,例如《我愛(ài)夜來(lái)香》等。這類(lèi)三角愛(ài)情戲我覺(jué)得拍得最有意思的莫過(guò)于德國影片《黑色星期天》了,許多片子為了讓女主角在三角戀情中不致引人非議,常賦予她一個(gè)冠冕堂皇的理由或者不幸的身世,本片亦不例外,但《黑色星期天》干脆就把這一點(diǎn)給免了,使之變得滑稽無(wú)比。)

13.《鋼琴家》(波蘭、德國、英國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:又名《鋼琴戰曲》。改編自真人真事
(波蘭斯基執導的作品,講述猶太鋼琴家斯普爾曼遭受納粹迫害的事跡,然而這個(gè)故事卻很諷刺,與雪中送炭形成1:1比例的是自私自利。斯普爾曼在友人的幫助下多次死里逃生,最終重獲了自由,可是在向他伸出援助的人當中,并非全是好心人和難友,也有勾結納粹迫害同胞的猶太敗類(lèi),還有卷款逃跑的卑鄙小人,而最后一個(gè)救援者竟是德國軍人韋恩。歷史上斯普爾曼并不是韋恩唯一救助過(guò)的猶太人,二戰期間韋恩利用自己的職務(wù)保護了一些人,但在戰后他的命運卻很悲慘,因為德國軍人的身份入了獄,斯普爾曼等人曾和蘇聯(lián)方交涉想要營(yíng)救他,但蘇聯(lián)出于政治考慮予以了拒絕,韋恩最終于1953年死于獄中。)

14.《辛德勒名單》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:黑白片,少量彩色;改編自真人真事
(本片真正地詮釋了什么是生命的價(jià)值,因為人命總是被無(wú)數所謂的“史學(xué)家”當作“可能為正、可能為負”的“數字游戲”,然而《辛德勒名單》卻不是這樣,生命一條就是一條,并非猶太人被殺害得多了,納粹就可惡,被殺害得少了,納粹就不太可惡。辛德勒用自己全部的財產(chǎn)救下了1000多名猶太人的生命,那些生存下來(lái)的猶太人鑄造了一枚戒指送給他,戒指上刻著(zhù)“凡救人一命,即救全世界”的字樣,辛德勒看后痛苦地說(shuō):“我太揮霍了,我本來(lái)可以再救一個(gè)人……兩個(gè)人……十個(gè)人……”。辛德勒并非二戰中救助猶太人最多的人士,但他的名字卻代表著(zhù)一種引人思考的精神,一種盡自己所能的精神,就像四川地震中救災搶險的人們。)

15.《黑色星期天》(德國、匈牙利)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:又名《憂(yōu)郁的星期天》、《狂琴難了》、《布達佩斯之戀》、《愛(ài)與死之歌》;歌曲《黑色星期天》原版是40多分鐘的鋼琴曲,由于引發(fā)多人自殺身亡被各國禁播(網(wǎng)絡(luò )上的都是刪改過(guò)的翻版)。這首曲子的真正作者是RezsoSeress
(縱觀(guān)整部影片,我們很難找到一個(gè)所謂的“正面形象”,幾乎每個(gè)人都具有兩面性。Ilona與幾個(gè)男人發(fā)生了不正常的多角戀情,后來(lái)還被仇恨籠罩一生,直至白發(fā)蒼蒼;RezsoSeress在影片中被分成laszio和Andras兩個(gè)角色,分別象征著(zhù)他的不同面。同為鋼琴聲,斯普爾曼帶來(lái)希望與反抗,Rezso卻帶來(lái)絕望和消沉;最富有特點(diǎn)的莫過(guò)于Hans了,他前后不一致的態(tài)度,似乎反映了德軍在前線(xiàn)的局勢。Hans救過(guò)不少猶太人,但他不是舍財取義的辛德勒,他只是唯利是圖的商人;Hans也不是雪中送碳的韋恩,他只是忘恩負義的小人。不過(guò)畢竟有無(wú)數人因他而獲得新生,在他的葬禮上有上千名猶太人前來(lái)參加,可與此同時(shí),也有兩個(gè)人在開(kāi)慶祝會(huì )……)

16.《斯大林格勒大血戰》(蘇聯(lián))
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:蘇聯(lián)“解放”三部曲之一;又名《斯大林格勒保衛戰》
(“解放”三部曲的最后一部——從時(shí)間發(fā)展順序來(lái)看則是第2部。49年時(shí)已拍過(guò)一部反映斯大林格勒戰役的片子,本版可謂是翻拍,不過(guò)49版的成了吹噓斯大林個(gè)人英明的政治片。本片相比《解放》和《莫斯科保衛戰》,少了幾分意識形態(tài),多了幾分對戰爭的思考,就這點(diǎn)而言,它遠勝前兩作。片子對對上層人物之間的矛盾以及他們對戰爭判斷的失誤也不再避諱,影片揭示了斯大林和赫魯曉夫、朱可夫等人的矛盾,劇組這次采用的是述而不評的方式來(lái)作表達,沒(méi)有一味地強調誰(shuí)是誰(shuí)非,具體的就讓觀(guān)眾自己去評論。對德軍也不再一味地丑化,而是更為平衡地去看待,相對比以前,更為認真地去思考德國軍人殘忍的背后,他們性格上的扭曲。)

17.《決戰斯大林格勒》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:又名《斯大林格勒戰役》
(從德軍的視角看待斯大林格勒戰役的作品,一部含金量很高的反思片。影片涉及到了諸多戰爭中的敏感話(huà)題,如虐待戰俘、槍殺平民、搶掠民宅、誤殺戰友、視士兵為草芥、讓士兵充當炮灰、士兵的傷病和生活情感,而最為尖銳的,莫過(guò)于戰爭中的生存問(wèn)題,尤其是支撐著(zhù)人類(lèi)活下去的必須品——食物。在士兵們最饑餓的時(shí)候,空運機送來(lái)的并不是食物,而是勛章和獎狀,這不能不說(shuō)是一大諷刺。士兵們在前線(xiàn)拼死拼活,高官們卻躲在溫暖的地方,喊著(zhù)漂亮的愛(ài)國口號,享受著(zhù)美食,聽(tīng)著(zhù)高雅的音樂(lè )……)

18.《望鄉》(日本)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:人物傳記
備注:改編自真人真事;影片公映后在日本反響平平,在中國則引起轟動(dòng),巴金等人對其給予了高度評價(jià)
(《望鄉》的故事并不發(fā)生在二戰期間,它是二戰的前奏曲。作品沒(méi)有像其他日本影片那樣強調日本民眾是戰爭的受害者,真正的受害者只有年老孤獨的阿崎婆,而加害者不僅僅是日本政府,也有日本民眾。影片通過(guò)“南洋姐”阿崎的故事,對日本社會(huì )的冷漠無(wú)情進(jìn)行了批判,還借劇中的某些角色之口諷刺了日軍的侵略行為。據導演所說(shuō),“南洋姐”們是日本侵略者的“索引”,她們所到之處,就是日軍后來(lái)侵略過(guò)的地方!確實(shí),在影片的最后,作家三谷圭子來(lái)到了當年“南洋姐”們的墳地前,發(fā)現這里已經(jīng)破舊不堪,盟軍轟炸當地的時(shí)候,日軍也屠殺了當地人。此時(shí)最令人震撼的場(chǎng)面出現了:“南洋姐”們的墓碑,全部背對著(zhù)日本……)

19.《桂河大橋》(英國、美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:現實(shí)中的桂河大橋位于泰國西部地區;影片中那首輕松的樂(lè )調是1914年創(chuàng )作的《波基上校進(jìn)行曲》
(本片開(kāi)頭是講述英軍戰俘如何與日軍展開(kāi)堅貞不屈斗爭的故事,然而到了后邊,各角色性質(zhì)似乎發(fā)生了轉換,人物形象變得復雜化,到頭來(lái)沒(méi)有真正意義上的好人和壞人,只有阿Q精神和瘋狂舉止。這可以說(shuō)是英國人的一次自我反思,對軍人的價(jià)值觀(guān)進(jìn)行了深層的探索。幾個(gè)劇組人員被懷疑是共產(chǎn)主義者最終沒(méi)有領(lǐng)到獎。1976年英國和德國拍了一部《卡桑德拉大橋》,該片對政治和人性的反思上升到了更加尖銳的高度。)

20.《偽鈔制造者》(德國、奧地利)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:改編自真人真事
(本片堪稱(chēng)德國版的《鬼子來(lái)了》,這兩部片子也許在能夠向人們說(shuō)明一下:為什么一只狼可以追著(zhù)一群羊到處跑?短短的一個(gè)半小時(shí),留給人們的思考卻太多太多,正如導演所說(shuō)的,“本片不是一堂歷史課,它反映的只是納粹體系的一小部分,也不是一般意義上的集中營(yíng),試圖把重點(diǎn)放在世界性主題上”。主人公薩利,為了使自己和同伴們能夠活下去,他幫助納粹印刷偽造的英鎊,以打亂歐洲的經(jīng)濟體系。而面對納粹軍官赫爾佐格的求饒,薩利選擇放下了武器,更讓人哭笑不得的是,赫爾佐格用來(lái)逃跑的假護照正是薩利制造的……影片最后,薩利故意在賭場(chǎng)里輸掉了自己制造的偽鈔,然后默默地走向大海,似乎在思考著(zhù)什么……)

21.《烈日灼人》(俄羅斯)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:生活
備注:又名《烈日灼身》、《毒太陽(yáng)》、《太陽(yáng)灼人》。改編自真人真事
(蘇聯(lián)解體后,俄國人開(kāi)始認真總結過(guò)去的功過(guò)得失,《懲戒營(yíng)》、《小偷》、《戰地童子》、《特蘭濟特集中營(yíng)》、還有這部《烈日灼人》就是在這種時(shí)代背景下誕生的反思片。本片的故事發(fā)生斯大林清黨時(shí)期,以含蓄的方式,通過(guò)一個(gè)小女孩的視角從側面看待這段血腥恐怖的歷史。本片就像《地下》那樣充斥著(zhù)戲謔,又像《美麗人生》那樣充滿(mǎn)了親情,也如同《地下》、《鬼子來(lái)了》、《鐵皮鼓》等同類(lèi)黑色喜劇一樣,故事的開(kāi)頭貌似搞笑,結局卻異常蒼涼。太陽(yáng)并非照到哪里哪里亮,而是照到哪里就灼傷哪里的人們??仆蟹虻拿\不禁讓人感嘆:虎落平陽(yáng)被犬欺!俄羅斯已經(jīng)在組織拍攝本片的續作,估計2010年度上映。)

22.《光榮歲月》(法國、阿爾及利亞)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:罕見(jiàn)的以非洲人為主角的二戰影片
(2005年,法國境內暴發(fā)了嚴重的種族沖突,對種族主義進(jìn)行思考已成了必要,在這種情況下,《光榮歲月》應需而生,該影片由法國人組織拍攝,而主人公們則是一群來(lái)自北非的演員,導演拉契得·波查拉亦有阿爾及利亞血統。片中的主要敵人不再是納粹德軍,而是盟軍中的那些種族主義者。北非戰士們單純、可愛(ài),他們前往歐洲“解放”法國,然而在他們小時(shí)候,法國人無(wú)情地侵略了他們的故鄉,并屠殺了他們的同胞,正義與邪惡,就這樣在歲月中不斷地翻轉著(zhù)……)

23.《命運無(wú)?!罚ㄐ傺览?、德國、英國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:又名《非關(guān)命運》。改編自真人真事(劇中的人名與史實(shí)不同)
(歷來(lái)凡是涉及到猶太集中營(yíng)的影片,總免不了去大事渲染納粹份子對猶太人的毒打和殺害,但本片卻最大限度地繞開(kāi)了這兩大主題,根據原作者的親身經(jīng)歷,告訴人們集中營(yíng)里日常的生活是怎么樣的,進(jìn)入和轉移集中營(yíng)時(shí)需要辦理哪些手續,在集中營(yíng)里有什么生活上的困難,難友們之間應如何相處等等。經(jīng)過(guò)幾年既艱辛又平淡的集中營(yíng)生活,尤卡終于被解放了,可迎接他的卻不是童話(huà)中的那種人間溫暖的關(guān)懷,而是冷漠和自私,尤卡不由地感嘆,在集中營(yíng)里有同伴們真誠的幫助,到了自由的社會(huì )上這些反而沒(méi)有了……本片的鏡頭完全沒(méi)有任何煽情的成分,甚至要比《鋼琴家》更為冷靜,作者不過(guò)是在告訴人們曾經(jīng)發(fā)生過(guò)這些事,僅此而已。)

24.《解放》(蘇聯(lián))
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:蘇聯(lián)“解放”三部曲之一;影片長(cháng)達8小時(shí)
(“解放”三部曲的第一部,時(shí)間順序則為最后一部,分5集播出,分別反映了庫爾斯克戰役-第1集、基輔戰役-第2集、巴格拉齊昂戰役和波蘭戰役-第3集、攻克柏林-第4~5集。該影片拍攝曾得到蘇聯(lián)政府的鼎力支持,動(dòng)用海陸空軍士兵30000名、坦克10000輛、飛機1000架參與拍攝,場(chǎng)面之巨大是任何一部戰爭片都難以相比的。作為70年代的作品,它的意識形態(tài)和政治意味是非常深厚的,對戰爭是鼓動(dòng)有余反思不足,當然比起49版的《攻克柏林》還是有所進(jìn)步,反正保持獨立自主的思維、以一顆平常的心去看待就行了。蘇聯(lián)解體后,導演把《莫斯科保衛戰》、《斯大林格勒大血戰》和《解放》剪輯成24集電視電影《世紀的悲劇》。)

25.《卡廷慘案》(波蘭)
寫(xiě)實(shí):★★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:影片沒(méi)有固定的主角,而是以事件為中心
(德軍的暴行不乏有影片進(jìn)行批判,那么蘇軍的暴行呢?過(guò)去蘇聯(lián)一口咬定卡廷慘案是納粹法西斯的行為,還在紐倫堡審判上演了一場(chǎng)“義正詞嚴”地“控訴”法西斯的鬧劇,要求盟軍就該案對納粹進(jìn)行“公正”的審判,只是“證據不足”并沒(méi)有獲得眾人的認可。直到蘇聯(lián)解體后,卡廷慘案才真相大白,葉利欽觀(guān)看相關(guān)檔案時(shí)后說(shuō)卡廷森林屠殺超出了他的想象,現實(shí)永遠比虛構的小說(shuō)和電影更加過(guò)分、更加沒(méi)有邊際。本片開(kāi)頭的那一段頗具有諷刺意味,在同一條橋上的波蘭人們,有的喊著(zhù)“德國人來(lái)了!”,有的喊著(zhù)“俄國佬來(lái)了!”……)

26.《沙漠之狐》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:人物傳記
備注:黑白片
(又名《隆美爾傳》。這不是1971年的那部彩色片《Raid on Rommel》,而是1951年的黑白片《Desert Fox:TheStory ofRommel》。本片并沒(méi)有正面表現隆美爾的驕人戰績(jì),而是把重點(diǎn)放在隆美爾后期與希特勒的矛盾身上,再現了隆美爾參與刺殺希特勒的過(guò)程,以及他最后悲壯的結局。應該說(shuō)片子對隆美爾的評價(jià)還是比較客觀(guān)的,在人物塑造上也可圈可點(diǎn),故事劇情簡(jiǎn)潔、毫不拖沓,總體上不亞于《巴頓將軍》,可惜只有1個(gè)半小時(shí),似乎有些余味不足。隆美爾的爭議性、以及他的軍事思維,總是讓人們津津樂(lè )道。本片涉及到了刺殺希特勒,可結合著(zhù)湯姆·克魯斯主演的《刺殺希特勒》一起觀(guān)看,這樣更全面些。)

27.《血戰臺兒莊》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:國民黨正面戰場(chǎng)
(無(wú)可爭議的華語(yǔ)經(jīng)典,這部片子是我們中國在國際上唯一一部能夠發(fā)揮影響力的抗戰片,在國外的知名度甚至要超過(guò)國內。票房收入2.7億,這個(gè)記錄直到張藝謀的《英雄》出現才被打破?!堆獞稹肥且徊俊罢咂?,但更是一部民間片,它的成功與老百姓和解放軍戰士們的努力是分不開(kāi)。當年為了追求片子的寫(xiě)實(shí)感,劇組嚴謹地考證了史料,影片中的那些軍服還是人工一針一線(xiàn)縫出來(lái)的,盡管當時(shí)已經(jīng)有了批量生產(chǎn)的技術(shù)。經(jīng)??窜娛掠捌呐笥褌?,會(huì )發(fā)現不少二流的軍事片子中那些軍服太新太粗糙了,而且還有折痕。本片是大陸真正意義上的第一部以正面戰場(chǎng)為主題的抗戰片、軍事大片,它給后來(lái)的《大決戰》提供了富貴的經(jīng)驗借鑒。)

28.《鬼子來(lái)了》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:黑色幽默
備注:黑白片,少量彩色;改編自尤鳳偉的小說(shuō)《生存》以及當地老人的回憶;完整版長(cháng)達162分鐘
(中國不乏禁片,哪怕是抗戰作品,但很少有一部片子像本作這樣引起如此大的爭議。影片里的中國老百姓看到日本軍人來(lái)臨后,不再是義正詞嚴、寧死不屈地站出來(lái)抗爭,而是笑臉相迎、唯唯諾諾。老百姓既善良、軟弱,又麻木、自私,更可怕的是,這并非姜文在吹牛,如果不是懦弱,為什么幾十只羊會(huì )被僅僅一兩匹狼追著(zhù)到處跑呢?抗戰時(shí)期,偽軍的人數比日軍還要多,更無(wú)論其他出賣(mài)祖國的人種了,而當中大多數是平頭百姓,盟軍里,中國的這種情況最為嚴重,這難道不值得反思嗎?這還不是最震撼的,主人公所在的村莊最后遭到了日軍的屠戮,而這場(chǎng)滅絕人性的暴行,發(fā)生在日本投降之后……)

29.《西西里的美麗傳說(shuō)(刪節版)》(意大利、美國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:美洲版為92分鐘,歐洲版為109分鐘,建議觀(guān)看美洲版的
(推薦大家觀(guān)看美國公映的刪節版,加長(cháng)版增加了一些可有可無(wú)的H畫(huà)面,反而讓劇情不太流暢。意大利拍過(guò)不少諷刺德國的影片,但這部則是諷刺自已的,整部影片貌似正經(jīng)卻又滑稽可笑,意大利的民眾們在墨索里尼發(fā)動(dòng)侵略戰爭時(shí)沒(méi)有站出來(lái)說(shuō)話(huà),卻在盟軍到來(lái)時(shí)與法西斯“分道揚鑣”、“劃清界線(xiàn)”,大開(kāi)城門(mén)舉行歡迎儀式,仿佛完全“忘記”了自己當初的那股狂熱的好戰情緒。女主角飽受民眾的流言蜚語(yǔ),只有暗戀他的男孩知道她的清白的,兩位主人公直到影片最后一刻才迎來(lái)了唯一的對話(huà)。喜歡本片的朋友不要錯過(guò)同樣荒誕戲謔的《鐵皮鼓》、《鬼子來(lái)了》、《沒(méi)有天空的都市》等作品。)

30.《歐洲特快(列)車(chē)》(德國、丹麥、法國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:又名《戰后余生》。黑白片,部分彩色
(這是一部非常另類(lèi)的影片,鏡頭的視角是第二人稱(chēng):“你”。影片將黑白與彩色兩種色調運用得非常巧妙,絲毫不亞于后來(lái)的《辛德勒名單》。這個(gè)故事真實(shí)地反映出了德國戰敗初期德國人民的心態(tài):80%的德國人依然同情納粹、鐵路公司老板以死捍衛自己對猶太人的蔑視、神父以上帝的教義支持戰爭、還有“白天是人,晚上是獸”的“人狼”執著(zhù)地進(jìn)行著(zhù)那些注定失敗的游擊戰……丹麥導演深入納粹者的內心聆聽(tīng)他們的聲音,但卻不是美化納粹,鏡頭非常冷靜,對納粹既非同情亦非憤慨,而是思考。影片并不局限于此,還反映出了當時(shí)所謂的和平口號與人道主義的虛妄。相比本片這種廣闊的視野,許多日本影片只片面地強調日方遭受的傷害。)

31.《沒(méi)有天空的都市》(南斯拉夫、法國、德國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:荒誕
備注:又名《地下》??床欢畡∏榈娜耸拷ㄗh看一下內容介紹或相關(guān)影評;反戰情歌《莉莉·瑪蓮》在本片中總是在最不恰當的時(shí)機出現
(本片正如德國的《鐵皮鼓》、中國的《鬼子來(lái)了》、意大利的《西西里美麗傳說(shuō)》,是以荒誕、戲謔的形式來(lái)抒寫(xiě)本國的血淚史和文化的陰暗面。馬高救了朋友們,但卻在戰后把他們安置在“沒(méi)有天空的都市”——地下里,朋友們相信二戰還沒(méi)結束,興致勃勃地制造軍火鬧革命,可馬高卻讓軍火成了自己的發(fā)財資本,他功成名就,甚至成為“黨和國家領(lǐng)導人”。一個(gè)壓迫者走了,又一個(gè)壓迫者來(lái)了,走了虎來(lái)了狼,南斯拉夫的歷史似乎就這樣不斷地重演著(zhù),被“解放”是家常便飯。轉眼間又是一場(chǎng)戰爭,但這次是內戰,敵人不再是納粹,而是所謂的“同胞”……最后,曾經(jīng)生活在沒(méi)有天空的都市里的人們,終于迎來(lái)了屬于自己的一片天空……)

32.《英國病人》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:影片中的“英國病人”不是英國人
(本片比較適合那些喜歡藝術(shù)片的觀(guān)眾欣賞,對于熱衷于大場(chǎng)面戰爭的觀(guān)眾也許會(huì )覺(jué)得劇情很泛味。這部影片大膽地對各種人類(lèi)的道德觀(guān)念提出了挑戰,如忠貞、愛(ài)國、民族主義、政治思想等等,這些都是人類(lèi)自己創(chuàng )造出來(lái)的,并非大自然生來(lái)就有,故事劇情對這些意識形態(tài)并沒(méi)有作出正面或負面的評價(jià),而是冷眼旁觀(guān),讓觀(guān)眾們去思考其中的問(wèn)題,“為了愛(ài)情挺而走險的歐洲貴族,擅離組織的英軍護士,內心充滿(mǎn)矛盾的錫克工兵,被砍掉手指的雙重間諜”,這些無(wú)非都是災難中“人性”的表現?!皯馉幨且怀龀髣?,國家的血壓升高了”,“病人”生病的地方不僅在身體,更在心靈……)

33.《這里的黎明靜悄悄》(蘇聯(lián))
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:?jiǎn)我暯菓馉?br />備注:黑白片,部分彩色;改編自真人真事
(蘇聯(lián)電影給人的印象一向是很浮夸、政治意味很濃厚,但也有例外的時(shí)候,《這里的黎明靜悄悄》并沒(méi)有淪為政治服務(wù)的產(chǎn)品,它具有一定的思考性,影片中的紅軍戰士們并不顯得形象高大、慷慨激昂,而是趨于平民化,個(gè)性豐富多彩。德軍方面也沒(méi)有簡(jiǎn)單地臉譜化,基本上還是述而不評。本片取材于真實(shí)事件,歷史上那五個(gè)戰士是男性,而在影片中則是女性,這可以說(shuō)是對“戰爭讓女人走開(kāi)”的概念作出反思吧。由于這部影片表現出了紅軍戰士們也會(huì )害怕死亡,在當時(shí)引起爭議,在中國甚至還組織人員對本片進(jìn)行批判,其中那個(gè)女兵自殺的場(chǎng)景被痛批為“投降主義”、“自絕于人民”。)

34.《鐵十字勛章》(德國、英國、南斯拉夫)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:本片的主演詹姆斯·柯本等是美國人
(德國的影片,美國的導演和主演,英語(yǔ)的對白,社會(huì )主義國家南斯拉夫協(xié)助拍攝,多元化的組合使得本片不會(huì )以偏概全。故事以德軍的視角來(lái)看待戰爭,既不為納粹“招魂”,也不把主人公們塑造成“反戰義士”,而是拋開(kāi)政治上的意識形態(tài),從人性角度再現血腥戰場(chǎng)。在戰爭的前線(xiàn),沒(méi)有所謂的光榮和偉大,只有生存與毀滅,只有失去戰友的悲傷和人性的扭曲。鐵十字勛章,在貴族軍官心里是最高榮譽(yù),在厭戰老兵眼里卻是破銅爛鐵,兩種情緒形成了強烈的對比,反映了當時(shí)德軍中的兩種心態(tài)。順道說(shuō)下,中文版配音挺不錯~)

35.《血戰阿拉曼》(意大利)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:又名《沙漠兄弟連》
(從意大利軍視角看待阿拉曼戰役的作品,斯皮爾伯格參與制作,影片風(fēng)格與《決戰斯大林格勒》相似。對于這部作品,我們不妨拿片中主人公的一段獨白來(lái)作概括:“在學(xué)校他們經(jīng)常這樣教導我們:‘像英雄一樣死去的人是光榮和偉大的’。在戰場(chǎng)上我看到了很多這樣的英雄,但那些死亡根本就不存在什么光榮和不光榮、偉大與不偉大,他們就只是死了,他們在工事里腐爛,連一句贊美的詩(shī)詞也沒(méi)得到。死亡只有在課本上才是美好的,在現實(shí)生活中,死亡是悲慘的、可怕的、血腥的……而且還發(fā)出陣陣惡臭?!保?/p>

36.《莉莉·瑪蓮》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:《莉莉·瑪蓮》是一首二戰各國士兵都很喜歡的歌
(如果你看過(guò)動(dòng)畫(huà)片《太空堡壘》的話(huà),你一定會(huì )記得那個(gè)令人印象深刻的中國女歌手——林明美,她用歌聲征服了敵人,也感動(dòng)了無(wú)數影片中和現實(shí)中的人士。實(shí)際上明美這種戰地歌手的形象并非憑空捏造的,現實(shí)中真有其原形,如德國女歌手瑪琳·迪特里希曾讓無(wú)數美軍將士為之著(zhù)迷,她的主打歌正是英文版的《莉莉·瑪蓮》。以這首歌為主題的這部影片始終在戰爭、愛(ài)情、歌曲這三大主題之間來(lái)回切換著(zhù),三點(diǎn)一線(xiàn),彼此密不可分。戰士們各為其主,然而音樂(lè )無(wú)國界,一首歌的FANS不分國籍、種族、地域……)

37.《歐洲!歐洲!》(德國、法國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:歷險
備注:又名《歐羅巴,歐羅巴》、《希特勒青年隊隊員所羅門(mén)》。改編自真人真事
(這個(gè)故事充滿(mǎn)了辛辣的諷刺意味,本片的導演出生于波蘭,導演以一種非常冷靜的態(tài)度敘述了這些真實(shí)的事件,同時(shí)揭示了波蘭人在二戰時(shí)夾縫中求生存的尷尬地位,主人公一再地改變自己的身份,一會(huì )兒是受到迫害的猶太人,一會(huì )兒是蘇聯(lián)共青團員,一會(huì )兒是德軍士兵,一會(huì )兒是希特勒青年隊隊員,最后又回歸到了猶太人的身份,幾年的經(jīng)歷讓他刻骨銘心,主人公曾一度想逃到蘇軍內部,可當他跑到蘇軍面前時(shí)卻陰差陽(yáng)錯地成為了德軍的“進(jìn)攻先鋒”,于是乎為了德軍的“英雄”,這些不可思議的事情,在現實(shí)中就是么可笑地發(fā)生了。這部具有批判性、反思力度很強的影片屬于德國人,也屬于猶太人和波蘭人。)

38.《父輩的旗幟》(美國)+《硫磺島家書(shū)》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:人物傳記
備注:改編自真人真事
(“英雄”是什么?英雄是偉大的,但絕不是媒體、御用文人所吹捧的那種偉大,英雄的偉大,是平凡的偉大,他們是充滿(mǎn)人性的“偉人”,而不是十全十美的“神人”。英雄也是人,他們也有自己的情感世界,也有對生活的煩惱。有人說(shuō),所謂的偉人,不過(guò)是一個(gè)和你一樣尿過(guò)床的普通人罷,他們也得“親自上廁所”。不少英雄的名字在書(shū)本上光輝四射,可在現實(shí)中卻往往為生活所困,甚至死后也沒(méi)有一個(gè)像樣點(diǎn)的墓碑,他們都免不了淪為被媒體拿來(lái)吹噓政治家英明的工具。本片的三個(gè)主人公被政客和媒體人為地塑造成“英雄”,可是他們的內心卻很痛苦,他們認為在戰場(chǎng)上犧牲了那些戰友,才是真正的英雄。)克林特·伊斯特伍德連續推出了《父輩的旗幟》和《硫磺島家書(shū)》兩部作品,分別從美方和日方來(lái)描繪這場(chǎng)激戰。分為上下兩部的電影并不少見(jiàn),但像這樣從兩個(gè)不同角度敘述同一事件的“聯(lián)體電影”卻是史無(wú)前例的大膽嘗試。
伊斯特伍德表示,這兩部電影并不想突出戰爭的勝負,反而重點(diǎn)在于表現戰爭根本無(wú)所謂勝負的無(wú)意義性。影片所聚焦的是戰爭帶給人的影響和那些因戰爭而失去生命的人。因此,對于戰爭雙方的美軍和日軍,伊斯特伍德沒(méi)有從戰勝方和戰敗方的切入點(diǎn)去詮釋?zhuān)菓阎?zhù)人文主義的關(guān)懷,對戰斗過(guò)的人們給予了同等的敬意。
就在這場(chǎng)曠日持久的激烈戰爭中,海軍士兵約翰·布拉德利(雷恩·菲力普)與戰友艾拉·海耶斯(亞當·比奇)、雷內·加儂(杰西·布拉德福德)以及另三位不知名的戰友共同沖上硫磺島的制高點(diǎn)蘇利班奇峰,并且六人合力將一面美國國旗插了上去。美聯(lián)社戰地記者喬·羅森塔爾將六名士兵奮勇舉旗的場(chǎng)景拍攝下來(lái),并將照片發(fā)回國內,此照片已經(jīng)流傳大大鼓舞了美國士兵的士氣,最終為取得整個(gè)戰爭的勝利起到了關(guān)鍵性的作用。六位美國士兵也立刻成為國民英雄。然而他們中的三個(gè)在隨后的戰斗中犧牲,永遠不知道自己已經(jīng)成為代表愛(ài)國主義精神的不朽傳奇,另三個(gè)幸存下來(lái)的人卻對那次戰役只字不提,他們不是為當英雄才走上戰場(chǎng)的,他們是為國家而戰、為并肩在前線(xiàn)的兄弟而戰,當他們看到身邊的戰友一個(gè)一個(gè)倒下時(shí),生命的意義似乎也在一點(diǎn)點(diǎn)消失,就算是從戰場(chǎng)上凱旋而歸的人,也已經(jīng)如同行尸走肉,因為他們雖然保住了信仰,保住了國家,卻因為經(jīng)歷了太多的“失去”而喪失掉了人類(lèi)彌足珍貴的感情。如果能選擇,他們寧可幸存的不是自己,寧可陪在戰死的戰友身邊永遠靜靜地沉睡于曾奮死戰斗過(guò)的那片土地。
在《硫磺島家書(shū)》中,我們不會(huì )看到大量短兵相接的戰斗場(chǎng)面,影片著(zhù)重刻畫(huà)了日軍中幾個(gè)不同階層不同個(gè)性的代表性人物,用他們的命運交織出這場(chǎng)戰役的前前后后。
作為硫磺島之戰的美國篇和日本篇,兩部電影各自獨立,但也有若干重合呼應的場(chǎng)面,暗示出兩者之間的微妙關(guān)系。
本片的靈感來(lái)自一本書(shū)信集,伊斯特伍德在籌備《父輩的旗幟》時(shí),對硫磺島之戰的日方指揮官里栗林忠道產(chǎn)生了濃厚的興趣。栗林下令在島上挖掘了大量洞穴和地道,把軍備力量埋伏其中。這種戰術(shù)簡(jiǎn)直是“異端”。在當時(shí),防御戰中的日軍往往會(huì )在登陸點(diǎn)擺開(kāi)防線(xiàn),集中炮火猛擊海上的敵人。然而就是憑借栗林的奇特策略,美軍原以為5天就能結束的戰斗整整拖了36天。另外,這位日本陸軍中將曾經(jīng)前往美國和加拿大留學(xué),有不少美國朋友,并一直反對與美國開(kāi)戰,但在硫磺島之役中他卻表現出了相當堅決的抗擊態(tài)度。
伊斯特伍德不斷挖掘栗林的資料,一直找到了《“玉碎指揮官”的信》這本書(shū)。書(shū)中收錄了栗林駐美期間寄給家人的信件,信中隨處可見(jiàn)有趣的圖畫(huà),這位武官對妻子兒女的深情躍然紙上,令伊斯特伍德大受觸動(dòng),于是“信”就成了本片的關(guān)鍵詞。
本片中另一位歷史傳奇人物是人稱(chēng)“西男爵”的西竹一。此人曾經(jīng)勇奪美國洛杉磯奧運會(huì )的馬術(shù)金牌,并由此獲得了洛杉磯榮譽(yù)市民的頭銜,在歐美的社交界頗有人緣。伊斯特伍德將硫磺島之戰中的西男爵設定為一位立于美國與日本之間的軍人——他一方面率領(lǐng)部下全力作戰,同時(shí)又毅然下令救助美軍傷病員,最后斷然拒絕向美軍投降,飲彈自盡。這個(gè)人物身上矛盾的各個(gè)側面體現出戰爭所造成的無(wú)奈境地。

39.《紐倫堡大審判》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:庭審
備注:又名《新紐倫堡大審判》。本片并非翻拍60年代的同名黑白影片,故事劇情發(fā)生在更早之前
(和黑白片“特別版”一樣,本片對戰勝?lài)c戰敗國雙方都進(jìn)行了反思。對角色的刻畫(huà)很細膩,人物形象豐富,影片大膽地走入戰犯的生活和內心世界,但又不是為納粹辯護,相比之下《東京審判》則顯得單調,戰犯形象蒼白,審判以被告一次次被檢察官駁得灰溜溜而告終,但在本片中我們卻看到法庭的辯論是何等的激烈,甚至法官一方也免不了被戰犯氣得暴跳如雷。要說(shuō)本片有什么不好,就是愛(ài)情線(xiàn)太偶像化。戰后德國人能夠誠懇地反思自己,而日本人卻不會(huì ),歸根結底,還是日本只受到了審判而沒(méi)有受到應有的懲罰,東京審判是失敗的,麥克阿瑟放走了數十名主要戰犯,其中還包括731部隊的。梅汝璈說(shuō)的對:寬容是美德,但姑息是懦弱。)
40.《中途島》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:又名《中途島海戰》
(中途島戰役美軍大獲全勝,戰績(jì)呈一邊倒的狀況,但導演無(wú)意把本片拍成吹噓美軍英勇的大話(huà)片,相反是加入了一定的思考性,片尾處,尼米茲對同伴說(shuō)美軍之所以能夠取得勝利,很大程度上還是靠運氣,這場(chǎng)勝利是贏(yíng)得如此的來(lái)之不易。是啊,中途島戰役與其說(shuō)是一場(chǎng)??沾髴?,不如說(shuō)是一場(chǎng)情報大戰,除了戰士們的勇敢和指揮官的沉著(zhù),雙方拼的還有比對方更晚一步暴露目標、以及多堅持上五分鐘,即使打一場(chǎng)勝券在握的戰役,也不會(huì )是平常人們所想的那么簡(jiǎn)單……)

41.《我的媽媽》(芬蘭、瑞典)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:生活
備注:又名《戰場(chǎng)上的小人球》
(本片以蘇芬戰爭為背景,講述戰爭暴發(fā)后,一些芬蘭母親為了自己的孩子不遭受戰火的災難,將孩子送往相對較為安全的鄰國瑞典,小主人公伊諾初到瑞典時(shí)因為人生地不熟,再加上個(gè)性叛逆,常與養母及當地人發(fā)生摩擦,不過(guò)日久見(jiàn)真情,“母子”之間漸漸成為真正的家庭成員,后來(lái)戰爭結束了,伊諾必須再次與媽媽分離……故事情節沒(méi)有過(guò)多的修飾和煽情,倍顯真實(shí),一般此類(lèi)題材故事的結局是母子歡聚,可本片卻不完全是這樣……關(guān)于蘇芬戰爭,芬蘭曾拍過(guò)《家園保衛戰》、《激戰伏兵灣》、《血戰1944》三部電影比較完整地反映出了1939-1944這場(chǎng)戰爭的過(guò)程,此外還有以女性為主題的電影《諾言》、與俄羅斯合拍的《布谷鳥(niǎo)》。)

42.《玫瑰圍墻》(德國、荷蘭)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:生活
備注:又名《羅森斯查塞街》、《羅森斯塔塞街的女人們》。改編自真人真事
(戰爭是讓女人“走開(kāi)”了,但卻沒(méi)能讓妻子和母親走開(kāi),一些堅強的德國女性,她們并沒(méi)有因為納粹的種族政策而拋棄自己的猶太丈夫、父母、子女,她們?yōu)榱司瘸鲎约旱募胰?,每天都?lái)到玫瑰大街上與蓋世太??範幍降?,與此形成鮮明對比的是,有一些德國丈夫為了保全自己,無(wú)情地拋棄了自己的猶太妻子。玫瑰大街的女人們沒(méi)有任何武器,只有自己的血肉之軀;沒(méi)有高大的“革命情操”,只有最樸實(shí)的吶喊:“把我們的丈夫還給我們!”這些女性是偉大的,可在戰后她們卻沒(méi)有以英雄自居,沒(méi)有炫耀自己的豐功偉績(jì),而是平淡地生活著(zhù)……)

43.《希望與反抗》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:庭審
備注:德國“終戰”三部曲之一;又名《索菲·斯庫勒:最后的日子》
(臺灣譯成《帝國大審判》。索菲對“人民法官”的話(huà)說(shuō)得好:“今天你吊死我們,明天就輪到你掉腦袋了?!?。本片所傳達的理念讓我想到了《銀河英雄傳說(shuō)》里的一段話(huà):“說(shuō)到國家,或許它只是人類(lèi)為了使自身的狂妄正當化所捏造的推托之辭罷了。一旦國家成為主體,不論多么丑惡、多么卑劣、多么殘暴的行為都將輕易地為人接受。所有侵略、屠殺、人體實(shí)驗的罪孽,都可以一句‘這都是為了國家’說(shuō)明一切,甚至有時(shí)還因而大受贊賞。批判這種行徑的人反而被扣上‘侮辱祖國’的罪名,撻伐譴責的聲浪也四方交逼而至?!弊ⅲ浩膊シ诺氖菤v史上三位被害人真實(shí)的照片,索菲是德國人心目中的十大偉人之一,與愛(ài)因斯坦、馬克思齊名。)

44.《悲情火絨草》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:青春
備注:又名《雪絨花海盜》、《小白花海盜幫》。改編自真人真事
(這是一個(gè)悲傷的故事,它是從刑場(chǎng)開(kāi)始說(shuō)起的,不要以為它是電影人編造出來(lái)的劇本。二戰時(shí)期的德國,常有一群個(gè)性叛逆的少年不滿(mǎn)納粹的法西斯教育,拉幫結派起來(lái)反抗,其中影響力較大的是《希望與反抗》中的“白玫瑰”,和本片中的“雪絨花海盜幫”。但他們的命運都很悲慘,不少年僅16歲的少年被納粹份子送上了斷頭臺和絞刑架,僅僅因為他們散布了幾張反戰傳單,《希望與反抗》中被斬首的索菲終年也只有22歲而已,由此可見(jiàn)納粹法西斯滅絕人性的程度?!昂1I”成員之一的卡爾被盟軍“解放”了,但他一點(diǎn)也不開(kāi)心,想到弟弟和朋友被絞死的場(chǎng)景,再想想自己,他只有痛苦地喊著(zhù):“NEIN!NEIN!NEIN!”)

45.《大遷徙》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:歷險
備注:又名《百萬(wàn)大逃亡》、《大遷移》。分上下兩集播出
(和日本影片《赤月》是同一類(lèi)故事,反映了帝國崩潰之時(shí)本國老百姓的逃難歷程,但本片要遠比《赤月》來(lái)得大氣,涉及的內容也更為豐富。真正的反思絕不是簡(jiǎn)單地批判法西斯和反戰,而是要更為全面地去看待歷史,敢于從多個(gè)角度去探討戰爭中的各種話(huà)題,這才是有意義的反思,只會(huì )在口頭上一味地譴責是對歷史的不負責任。本片沒(méi)有偏袒蘇德兩軍任何一方,對雙方的暴行都進(jìn)行了批判,但也不對其全盤(pán)抹殺,只是對老百姓而言雙方都是災難罷。故事當中穿插了一條愛(ài)情支線(xiàn),表現得很自然,不像《柏林1948》和《德累斯頓的悲劇》那樣做作。)

46.《音樂(lè )之聲》(美國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:生活
備注:又名《真善美》。改編自真人真事;《雪融花》并非奧地利民歌,而是羅杰斯和漢默斯坦的創(chuàng )作
(長(cháng)盛不衰的音樂(lè )劇,多次被搬上舞臺和銀幕,整個(gè)故事生動(dòng)有趣,音樂(lè )占據了影片一半左右的內容。雖然故事取材于真實(shí)事件,但不少地方被夸張化和戲劇化。故事后來(lái)還被改編成富有教育意義、而且更為接近現實(shí)的動(dòng)畫(huà)片,“世界名著(zhù)劇場(chǎng)”系列之一。動(dòng)畫(huà)片有個(gè)情節讓我至今難忘,奧地利被納粹占領(lǐng)后,全國上下都在高喊“希特勒萬(wàn)歲!”,但崔普家的孩們卻在用發(fā)音相似的德語(yǔ)喊“鴨子跌倒了!”。注:本片在世界各地的譯名不盡相同,常見(jiàn)的有,臺灣:《真善美》;香港:《仙樂(lè )飄飄處處聞》;葡萄牙:《心靈深處的音樂(lè )》;西班牙:《笑與淚》;阿根廷:《富有反抗精神的新人》;德國:《我的歌,我的夢(mèng)》。)

47.《虎!虎!虎!》(美國、日本)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:又名《偷襲珍珠港》
(與前幾年的那部《珍珠港》是改編自同一部小說(shuō),兩部影片的區別在于,《虎》截取了當中的軍事線(xiàn),《珍》截取了當中的愛(ài)情線(xiàn)?!痘ⅰ芬韵喈斂陀^(guān)的角度去看待這個(gè)歷史事件,既非為日軍“招魂”,也非為美軍辯護,而是就事論事、冷眼旁觀(guān),鏡頭不斷地在日軍和美軍之間來(lái)回切換。影片高度追求對歷史的還原,以致于在人物塑造上顯得蒼白,敘事嚴謹、詳實(shí),扣除掉一些場(chǎng)面上的BUG,這部影片幾乎可以當歷史片來(lái)看待了。)

48.《空軍大戰略》(英國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:又名《不列顫之戰》
(二戰時(shí)期英國本土的戰役,主要為空戰,所以本片又叫《不列顫之戰》。也許這部影片的作戰畫(huà)面在今日看來(lái)已經(jīng)顯得很粗糙,但這不足以撼動(dòng)本片在空戰影史上的地位。在這場(chǎng)戰役中,英軍損失飛機746架,德國損失1733架,其狀況不可謂不慘烈。觀(guān)過(guò)本片后,再看看德國電影《德累斯頓的悲劇》,讓人深深地感到,英國版“德國人”太滑稽,德國版“英國人”太嚴肅,這也許就是文化的差異吧?注:很多人將本片譯成《倫敦上空的鷹》,其實(shí)《鷹》是意法合拍的間諜喜劇。)

49.《坦克大決戰》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:多視角戰爭
備注:反映阿登戰役
(1944年是黎明前最黑暗的時(shí)刻,可謂盟軍最艱苦的一年,在中國,正面戰場(chǎng)遭受了慘痛的豫湘桂大潰退,在歐洲,盟軍的“市場(chǎng)花園”作戰失敗,又在阿登戰役中一潰千里,最終是德軍自己拖垮了自己,才止住了盟軍后退的腳步。不過(guò)這些都未能阻止柏林、雪峰山、硫磺島等戰役的暴發(fā)。本片講述的就是阿登戰役,故事中的康納對自己的長(cháng)官海斯勒說(shuō),自己很高興能為一個(gè)智者服務(wù),但是在故事的最后,康納卻離開(kāi)了這位智者,因為他將自己的才智用在了戰爭上面……)

50.《最后的橋》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:黑白片;又名《橋》(與南斯拉夫電影《橋》同名)
(德國即將戰敗,一群年僅十幾歲的少年被派上戰場(chǎng)“保衛家園”,進(jìn)行著(zhù)一場(chǎng)毫無(wú)價(jià)值、沒(méi)有任何意義、無(wú)須載入史冊的戰爭。片子有一點(diǎn)夸張,幾名只受過(guò)一天訓練的少年竟然能夠挨到美軍撤退,這很不可思議,不過(guò)這似乎并不重要,因為導演考特納只是想借用這些故事來(lái)批判戰爭,故事的重點(diǎn)在于講述戰爭中的人性。二戰期間德國國內充斥著(zhù)吹捧領(lǐng)袖和歌頌戰爭的電影,但考特納卻出淤泥而不染,他拍攝的作品雖然并不精彩,但具有寫(xiě)實(shí)意義,例如《基特和環(huán)球會(huì )議》、《短調浪漫曲》等等。)

51.《極地重生》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:歷險
備注:改編自真人真事,現實(shí)版《肖申克的救贖》
(影片揭示了蘇軍虐待德軍戰俘的事實(shí),但導演并沒(méi)有讓其淪為反俄片,而是較為中立地去看待這段歷史,主人公甚至遭到德國同胞毆打。故事的重點(diǎn)并不在戰俘營(yíng)里,而在主人公逃亡的路上,無(wú)數個(gè)鏡頭既反映了西伯利亞的冷酷,同時(shí)也呈現了它的美麗。故事涉及的地點(diǎn)廣闊、人物也多,登場(chǎng)的有德國人、俄國人、中東人、黃種人、猶太人。這是一部反思片,但它不是從政治上進(jìn)行反思,而是從人性上,通過(guò)主人公的冒險來(lái)說(shuō)明人與人之間相處的問(wèn)題。在大自然強大的力量前,人的身份和信仰顯得如此的無(wú)足輕重,大自然并不會(huì )因為你是哪國人、信仰什么主義,來(lái)決定你的生與死,它考驗的是你的意志力。)

52.《何處是我家》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:生活
備注:又名《無(wú)處為家》、《情陷非洲》。改編自真人真事
(這部影片的風(fēng)格給我的感覺(jué)很像《英國病人》,而且故事都是同樣避開(kāi)了對戰爭的正面描寫(xiě),從側面去表現戰爭對人的傷害,同樣還向觀(guān)眾們展示著(zhù)美麗的非洲大地。兩部影片雖然傳達著(zhù)不同的主題,但卻有異曲同工之妙。主人公們被迫逃離故鄉德國,因為他們是猶太人。但到了非洲后他們又被英國人趕來(lái)趕去,因為他們是德國人。一家三口為逃避戰亂背井離鄉,四處漂泊,可天地雖大,卻無(wú)處為家……終于到了1945年,納粹投降了,苦苦盼望多年的回家夢(mèng)終于得以實(shí)現,可是這家人卻發(fā)現,自己已經(jīng)深深地融入了非洲這片生活了數年的土地……)

53.《納粹軍?!罚ǖ聡?/strong>
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:青春
備注:德國“終戰”三部曲之一;又名《希特勒的男孩》
(“終戰”三部曲以三個(gè)不同的角度來(lái)審判二戰,《帝國的毀滅》是從政界,《希望與反抗》是從民間,《納粹軍?!穭t是從軍方。這又是一部謝罪片,有一個(gè)劇情是講到校方為了訓練學(xué)生們的作戰本領(lǐng),竟在樹(shù)林里安排一群蘇聯(lián)少年供學(xué)生們獵殺,學(xué)生們懷著(zhù)興奮的心情上陣,可看到與他們同齡的少年們悲慘地死去們時(shí),大家都沉默了,這是一個(gè)震撼人心的反戰情節。在扭曲的社會(huì )環(huán)境下,Albrech的不幸結局似乎是必然的,許多觀(guān)眾看完本片后喜歡上了這個(gè)角色。本片值得稱(chēng)道的地方就是在控訴納粹教育的同時(shí),并不把人物形象給單一化,如Albrech的父親,他陰險、卑鄙,但虎毒不食子,聽(tīng)到Albrech死去的消息他還是忍不住流下了眼淚。)

54.《喪鐘為誰(shuí)而鳴》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:又名《戰地鐘聲》
(就如海明威以往的作品一樣,影片的故事情節非常拖沓,但同時(shí)也很有深度,同樣是以炸橋為主題,本片遠比南斯拉夫電影《橋》來(lái)得真實(shí),也更啟人深思。在炸橋的前一夜,戰地里沒(méi)有高大全的董存瑞,沒(méi)有漂亮的口號,他們有血有肉,會(huì )害怕死亡,有的人甚至想過(guò)臨陣退縮,戰友們之間彼此安慰,一起度過(guò)了這漫長(cháng)的一夜……本片要說(shuō)有什么我不滿(mǎn)意的地方,就是空洞的愛(ài)情對白過(guò)多了。西班牙內戰是以法西斯的勝利告終,而且這個(gè)政權到了1975年還存在著(zhù),歷史,真的像平日的政治宣傳所說(shuō)的那般簡(jiǎn)單嗎?)

55.《紫日》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:歷險
備注:影片中日軍拿活人練刺刀的鏡頭引來(lái)銀幕下一群小學(xué)生拍掌大笑,對此導演馮小寧認為“家長(cháng)和教師有不可推卸的責任”
(倍受爭議的一部作品,有人說(shuō)影片的內容是“錯誤的歷史觀(guān)”,也有人認為這是一部很好的反戰片,筆者的看法則不同于這兩者,雖然導演的觀(guān)念不一定恰當,但至少還是值得我們去思考的。本片雖然是所謂的國產(chǎn)“主旋律”,但卻很特別,故事的主人公不再是一臉正氣的高大英雄,也不是萬(wàn)能的游擊隊或者地下工作者,主人公們是由一個(gè)失去家人的中國農民+一個(gè)失去朋友的日本女孩+一個(gè)失去戰友的俄國女兵所組成的弱勢群體,他們孤立無(wú)援,只有依靠彼此的互助才能走出困境,在殘酷的戰火中散發(fā)著(zhù)人性的光輝……主人公秋葉子的扮演者前田知惠后來(lái)積極參與了不少抗戰題材的文藝作品的演出,如《秋雨》等等。)

56.《流轉的王妃,最后的皇弟》(日本)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:4集電視電影,改編自溥杰夫婦的自傳;影片投資10億日元,制作期歷時(shí)三年,拍攝過(guò)程中獲得中國政府和溥杰之女的協(xié)助
(影片在反映日軍對中國人的傷害上,遠比所謂的“謝罪大作”《赤月》來(lái)得直接。滿(mǎn)懷建立中日友好理想的浩遠嫁到中國后,卻發(fā)現中國人對待日本人竟是滿(mǎn)腔憤恨,到處是“打倒日本帝國主義”、“日本鬼子滾出去”,而日軍則形同強盜,搶掠中國百姓的財物,還屠殺抗日民眾。影片站在普通老百姓的立場(chǎng)上批判了日軍,對國共兩黨則是述而不評,沒(méi)有偏袒誰(shuí),但有贊揚周總理。本片屬于想謝罪但對歷史研究不深入的類(lèi)型,有些觀(guān)念很膚淺,這大概與日本人并不熟知二戰史有很大關(guān)系。盡管有種種不足,但本片至少正視了日軍的侵略史,在日本“招魂片”頻出的今天已屬難得。而劇組提倡從對方的角度去思考問(wèn)題的方式,還是很有意義的。)

57.《烽火孤兒》(俄羅斯)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:青春
備注:又名《戰地童子》、《私生子》、《混小子》
(這部影片也許不是俄國最出色的,但稱(chēng)得上是最特別的,以新的視角來(lái)反思斯大林時(shí)代的政策。一群少年罪犯被蘇聯(lián)政府拉到軍營(yíng)里加以訓練,然后派到前線(xiàn)去當炮灰,幾年的時(shí)間下來(lái),少年們或者無(wú)法忍受苛刻的軍營(yíng)生活,或者因為被因為德軍的槍林彈雨,先后一個(gè)個(gè)斃命,其悲壯的程度不亞于《最后的橋》??砂驯酒脕?lái)與德國影片《希特勒男孩》比較一下,烽火孤兒對俄德兩國都可謂是一大傷痛。除了這部作品,俄羅斯還拍過(guò)不少二戰反思片,蘇聯(lián)解體后俄國人之所以能夠很快重新振作起來(lái),從這些反思片中你可以看到一個(gè)縮影。)

58.《廣島之戀》(法國、日本)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:黑白片
(觀(guān)看本片之前,最好先了解一下相關(guān)歷史,不然很難理解當中的一些劇情。在日本從來(lái)不缺乏關(guān)于原子彈題材的作品,但大多會(huì )淪為論證日本人也是受害者的“喊冤片”,不過(guò)這部與法國合作拍攝于1959年的影片卻是例外,當年就能夠有如此深刻的反思很不容易。在二戰時(shí)期的歐洲,曾與德國軍人發(fā)生過(guò)性關(guān)系的女性會(huì )被剪掉頭發(fā),所以女主角的前任丈夫正是一個(gè)德國人。影片劇情的不少臺詞是以詩(shī)歌的方式呈現的,這種類(lèi)型恐怕很容易引來(lái)兩面極端的評價(jià)。)

59.《逃離索比堡》(南斯拉夫、英國)
寫(xiě)實(shí):★★★★
反思:★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:改編自真人真事
(故事講述二戰時(shí)期最成功的一次集中營(yíng)集體逃亡事件,反映了被俘民眾齊心協(xié)力抗爭到底的團隊精神,最后大約有一半的人存活了下來(lái)。這部影片唯一不足的地方是人物太臉譜化了,好人近乎高大全,壞人則被簡(jiǎn)單歸類(lèi)處理,人物形象蒼白無(wú)力,相比較本片,《辛德勒名單》和《美麗人生》并沒(méi)有刻意丑化納粹劊子手,但給人的感覺(jué)反而更可恨。)

60.《虎口脫險》(法國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:喜劇
備注:法國的多年的票房冠軍
(法國的喜劇經(jīng)典。雖然是“驚險”的逃亡片,但卻無(wú)一人死于非命,即使在最后時(shí)刻德軍的一個(gè)“斗雞眼”士兵笨手笨腳地打掉了自家的飛機,導演也手下留情讓那個(gè)倒霉蛋跳傘了。戰爭的殘酷有時(shí)候并不是非得用血腥的畫(huà)面才能表示不可。本片的中文版由上譯配音,同樣堪稱(chēng)經(jīng)典,上譯的配音水平不用再多說(shuō)了,其麾下誕生的《卡桑德拉大橋》、《太空堡壘》等作品絲毫不亞于原聲,比今日許多專(zhuān)業(yè)的配音機構強多了。)

61.《美麗人生》(意大利)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:第71屆屆奧斯卡最大的黑馬
(有人說(shuō)這是一部喜劇,也有人說(shuō)它是悲劇,我說(shuō)這是一部悲喜劇,正因為如此,它更能打動(dòng)一個(gè)觀(guān)眾。本片的前半部講述的是愛(ài)情,后半部則是親情,這是兩個(gè)故事,可正因為有了前邊的這個(gè)故事,我們更加地喜歡上了基多,也越發(fā)地感到結局的悲涼。筆者向來(lái)不輕易對某部影片產(chǎn)生共鳴,尤其對那些很煽情的所謂“悲情”,一向是冷眼旁觀(guān),可我總不會(huì )忘了,曾有這么一部影片,看得我幾乎淚流滿(mǎn)面……)

62.《大獨裁者》(美國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:喜劇
備注:黑白片
(卓別林的第一部有聲電影,作為早期影片,內容也許顯得有些虎頭蛇尾,但其意義重大,畢竟這是一部在希特勒最狂妄的時(shí)候拍攝的,據說(shuō)本片差點(diǎn)沒(méi)把戈林氣暈,希特勒本人也觀(guān)看過(guò)兩遍,同時(shí)下達了禁播令。本片在拍攝期間,美國和歐洲部分國家曾試圖阻止其播出,為的是和德國“搞好關(guān)系”,因為后來(lái)英國對德國宣戰了,本片才被解禁,這說(shuō)明了媒體和電影很多時(shí)候,不過(guò)是政客用來(lái)宣傳自己的理念的道具而已,媒體是為政客服務(wù)的,而不是替老百姓說(shuō)話(huà),一旦與政客的利益產(chǎn)生了沖突,等待它的就只有被禁封的命運。)

63.《生死大逃亡》(美國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:喜劇
備注:又名《是死是活》、《你逃我也逃》
(經(jīng)典暴笑喜劇,劇情夸張得令人捧腹。不過(guò),喜劇也有品味高低之分,《生死大逃亡》能夠成為一部經(jīng)典絕不是偶然的,首先它的喜劇效果并非建立在對德軍的丑化上,雖然是喜劇故事,但卻有一定的思考性。相比之下我國的一些抗戰喜劇片簡(jiǎn)直是惡俗到了極點(diǎn),在丑化日軍的同時(shí),其實(shí)也丑化了自己,一些影片中的日軍堪稱(chēng)弱智,但劇組也不想想為什么這些“低智商”的貨色為何侵略了中國八年,有網(wǎng)友稱(chēng)其為“娛樂(lè )垃圾”,雖然過(guò)火了點(diǎn),但并非毫無(wú)道理。本片其實(shí)是翻拍版,在40年代已有一個(gè)黑白版本,它被一位德國人評價(jià)為“很優(yōu)秀不可多得的具有現實(shí)諷刺意義的影片”。)

64.《德國好人》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:黑白片;又名《柏林迷宮》
(二戰結束后,美蘇之間的關(guān)系即刻陷入緊張狀態(tài),這種情況在德國本土尤其在東西柏林之間集中體現了出來(lái),反映這一題材的電影總是容易淪為傲慢與偏見(jiàn)的政治產(chǎn)物,如吹噓美軍、丑化蘇軍的《空中大撤退》,吹噓蘇軍、丑化美軍的《易北河兩岸》,前者是浮夸的大話(huà)片,后者肉麻的政策片,相比之下,《德國好人》更為客觀(guān)一些,美蘇為了爭奪納粹科技和納粹科學(xué)家為自己所用,開(kāi)始了勾心斗角的較量,而且不分黑白地為納粹科學(xué)家們洗刷罪名,使其逃過(guò)法律的制裁。實(shí)際上日軍731部隊也是在這種情況下逃脫了審判的,中國真該去拍一部《善良的日本人》。)

65.《六重唱》(德國、奧地利)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:愛(ài)情
備注:又名《紅唇別戀》。改編自真人真事
(本片與其說(shuō)是愛(ài)情片,不如說(shuō)是友情片,真誠的友誼著(zhù)實(shí)令人感動(dòng)。六個(gè)志向遠大的音樂(lè )愛(ài)好者相聚在一起,經(jīng)歷了艱辛的創(chuàng )作路程,最終成為了風(fēng)靡歐洲的傳奇樂(lè )隊。樂(lè )隊的成員們之間經(jīng)常會(huì )為一些瑣碎的事兒吵個(gè)臉紅耳赤,但彼此之間的友誼從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò),反而越加真誠,互相激勵著(zhù)對方前進(jìn)??墒?,就在他們的事業(yè)到達頂峰時(shí),納粹上臺了,由于樂(lè )隊中有三個(gè)猶太人,他們面臨著(zhù)滅頂之災,要否離開(kāi)自己深?lèi)?ài)的德國,隊員們產(chǎn)生了不同意見(jiàn),然而尖銳的時(shí)局已不容他們作過(guò)多的考慮,在最后一次演出后,三個(gè)猶太隊員踏上了告別祖國的道路……這部片子的名氣不大,可故事散發(fā)出來(lái)的人性光輝卻一點(diǎn)不亞于《美麗人生》等黃金大作。)

66.《第九日》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:改編自真人真事
(故事講述納粹黨衛軍試圖收買(mǎi)一個(gè)盧森堡神父,利用他來(lái)瓦解當地的教會(huì )勢力。影片雖然場(chǎng)面不大、沒(méi)有過(guò)多的人物,但對角色內心的刻畫(huà)可圈可點(diǎn)。一個(gè)人之所以偉大,不在于他從來(lái)沒(méi)有動(dòng)搖過(guò),而在于他即使動(dòng)搖過(guò)也會(huì )堅持下來(lái)。神父面對黨衛軍的軟磨硬泡,經(jīng)過(guò)九天內心激烈的斗爭后,他選擇了重新回到那個(gè)令自己恐懼不已的地方——集中營(yíng)。)

67.《棲霞寺1937》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:改編自真人真事,影片中的廖文湘即廖耀湘,馬丁即馬吉
(本片的名氣不大,沒(méi)有名導,沒(méi)有巨星,投資只有400多萬(wàn)——而是還是傳真法師跑了三年多的路子才籌備完成的,但卻拍得可圈可點(diǎn),勝過(guò)國內許多“大制作”。本片的遺憾的地方在于盡管日軍角色是由日本演員扮演的,但表現太生硬,不像《南京1937》那么自然,不過(guò)總體上來(lái)說(shuō)要比《南京1937》和《黃石的孩子》更值得一看。這部作品從1994年開(kāi)機,直到2004年才完成,開(kāi)機時(shí)間和公映時(shí)間都是12月13日——南京大屠殺紀念日。)

68.《瓦爾特保衛薩拉熱窩》(南斯拉夫)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:間諜
備注:影片畫(huà)面色調呈紫色
(正如網(wǎng)友所說(shuō)的,本片的內容可以說(shuō)是《平原游擊隊》+《無(wú)間道》。瓦爾特是故事的主人公,但他卻幾乎沒(méi)有正面登場(chǎng),他的戲份大多時(shí)候還是通過(guò)其他人的對話(huà)來(lái)完成,給人一股神秘感,直到影片最后才正式閃亮現身。影片拍得很大話(huà),基本上就是形象高大全同時(shí)又是神槍手的主人公們,大戰智商幾乎為零又槍法奇爛的敵人,其結果當然“不言自明”了,不過(guò)這部影片的確影響了幾代人,不少上了年紀的人至今對其回味無(wú)窮。)

69.《橋》(南斯拉夫)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★
經(jīng)典:★★★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:本片的主題曲《??!朋友!再見(jiàn)》堪稱(chēng)經(jīng)典,相信大多數出于在1985年前的人士都聽(tīng)過(guò)
(和《瓦爾特保衛薩拉熱窩》一樣,是一部大話(huà)片,打不死的主角使用打不完的子彈橫掃愚蠢得令人驚訝的敵人,同為炸橋故事,不如《喪鐘為誰(shuí)而鳴》和《桂河大橋》來(lái)得啟人深思,不過(guò)片子拍得很樸素,就像我國的《地道戰》一樣?!锻郀柼亍泛汀稑颉愤@兩部影片可以說(shuō)是我國所謂的“紅色經(jīng)典”重點(diǎn)“模仿”的對象,這或許就是后來(lái)再也沒(méi)誕生像《地道戰》一樣出色的作品的原因吧。)

70.《七七事變》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:全景式戰爭
備注:國民黨正面戰場(chǎng)
(這部片子的政治色彩和意識形態(tài)非常的濃,比起《血戰臺兒莊》而言退步得很明顯,這類(lèi)題材應該起到讓人反思的作用,而不應該如此的簡(jiǎn)單片面。影片一方面強調了何基灃等人的事跡,卻淡化了吉星文在盧溝橋戰役中的作用,這并不客觀(guān)。有些劇情拍得很做作,例如趙登禹犧牲的情節,居然還要搞旋轉二圈+慢鏡頭,顯得不倫不類(lèi)。當然本片還是比較嚴謹的,主要人物包括在盧溝橋上第一個(gè)以身殉國的排長(cháng),都有確切可查的事跡,現在中國的片子很少拍得如此認真。)

71.《兵臨城下》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:動(dòng)作
備注:又名《決戰中的較量》。改編自真人真事,但愛(ài)情戲與史不符
(這又是一部以斯大林格勒戰役為主題的影片,不過(guò)商業(yè)化色彩過(guò)濃,論場(chǎng)面,不如俄版,略顯賣(mài)弄特效;論反思,不如德版,且有偏見(jiàn)之嫌。故事重點(diǎn)放在兩個(gè)敵對的狙擊手之間的較量上,頗有娛樂(lè )性。應該說(shuō)美國佬的心胸還是比俄國佬寬一點(diǎn)的,即使在冷戰時(shí)期,老美也拍過(guò)一些歌頌俄國的電影,當然俄國也有拍過(guò)正面表現西方文化的片子,如《福爾摩斯》等等。)

72.《風(fēng)語(yǔ)者》(美國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:兄弟連
備注:又名《追風(fēng)戰士》
(吳宇森的作品,故事圍繞著(zhù)太平洋戰爭期間一封密碼電報展開(kāi),貫穿著(zhù)對戰爭中人性的思考。美國人認為本片缺乏創(chuàng )意,叫它落個(gè)了票房大慘??;中國人又覺(jué)得它失卻了吳宇森以往的風(fēng)格,結果是兩面不討好,讓人倍感四不象。當然故事情節還是具有可觀(guān)性的,尤其影片表露出對少數民族的同情很值得稱(chēng)道。)

73.《裸露在狼群》(德國)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:集中營(yíng)
備注:黑白片
(東德拍攝的片子,主角大多是外國人,故事圍繞著(zhù)集中營(yíng)里一班共產(chǎn)黨員為保護一個(gè)孩子而與納粹斗智斗勇來(lái)展開(kāi)。本片有些意識形態(tài),但不像紅色經(jīng)典那般毫無(wú)人性;本片又有一點(diǎn)大話(huà),但不像好萊塢那般明顯??梢哉f(shuō)這是一部東西方理念的混合產(chǎn)物。雖然影片的一些情節多少有討好蘇聯(lián)“老大哥”的成分,但總體上算是德國人的一次電影謝罪,這點(diǎn)精神還是值得稱(chēng)道的。)

74.《東京審判》(中國)
寫(xiě)實(shí):★★★
反思:★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:庭審
備注:導演在新浪博客上明確地表示,本片原版長(cháng)達4個(gè)小時(shí)(但目前只能看到2小時(shí)的刪節版);梅汝璈在“反右”和“文革”中受到了不公平的對待,最終于1973年去世
(本來(lái)我不打算選入這部影片的,但考慮到這是一部導演首次執導、舉債高達500萬(wàn)、沒(méi)有任何官方支持、于北京郊外的菜棚子里拍成的電影,想想也不容易,雖然不如兩部《紐倫堡大審判》,但至少要好過(guò)那些惡心的國產(chǎn)政策片。本片的不足之處網(wǎng)絡(luò )上批評的言論多的是,在這里不作贅述,不過(guò)說(shuō)真的,當中的愛(ài)情線(xiàn)俗不可耐。雖然影片不再像過(guò)去那樣對反面人物進(jìn)行簡(jiǎn)單的“臉譜化”,但卻將其“雕塑化”,他們表情生硬、個(gè)性蒼白,我們沒(méi)有必要去站在人渣的立場(chǎng)上去“理解”他們,但卻有必要去思考人渣“形成的過(guò)程”。日本拍“招魂片”《自尊》時(shí)得到了各界強而有力的支援,而《東京審判》卻差點(diǎn)因資金缺乏而流產(chǎn),這很令人深思。)

75.《梅花》(中國臺北)
寫(xiě)實(shí):★★
反思:★★
經(jīng)典:★★
類(lèi)型:生活
備注:本片的主題曲《梅花》后來(lái)成為兩岸三地的經(jīng)典名曲
(臺北地區的經(jīng)典作品,與其他三部臺北的抗戰大片《八百壯士》、《英烈千秋》、《筧橋英烈傳》不同的是,本片把中心放在普通老百姓身上,講述八年抗戰期間百姓們的生活,帶有些詩(shī)情畫(huà)意,更難得的地方在于片子中對愛(ài)國人士的刻畫(huà)有著(zhù)更深的層次,就連敗家子也有愛(ài)國的一面,可惜的是本片的日軍沒(méi)有使用日語(yǔ),稍顯遺憾。)

76.《我愛(ài)夜來(lái)香》(中國香港)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:喜劇
備注:《鬼馬智多星》的姐妹篇
(這部影片對我們而言已經(jīng)是熟悉得不用再作介紹了,片中可謂明星云集,林青霞、林子祥、泰迪羅賓、徐克、秦沛參與演出。影片的意識形態(tài)是否恰當并不重要,因為它已經(jīng)成了一部無(wú)數中國人心目中的經(jīng)典,尤其是那段令人捧腹的暗號:“我是女人??;我也是女人??;女人十八一朵花;男人生十八玩泥巴;女人四十好年華;男人四十豆腐渣;阿婆八十頂呱呱;阿公八十軟趴趴……”)

77.《U-571》(美國)
寫(xiě)實(shí):★
反思:★★
經(jīng)典:★★★
類(lèi)型:?jiǎn)我暯菓馉?br />備注:影片上映后被批篡改歷史,最先破獲德軍密碼的不是美軍而是英軍
(大話(huà)片的“集大成者”,基本上就是看著(zhù)娛樂(lè ),許多情節經(jīng)不起推敲,一艘潛艇并非光靠幾個(gè)人就能輕易操作的。本片無(wú)論是從歷史的真實(shí)性、還是對人性的刻畫(huà),都遠遠不如同一題材的《從海底出擊》。)

就到這里吧,如果把《戰爭三部曲》算成三部影片,再加上《做人的條件》的話(huà),本文實(shí)際收錄的作品已達到了80部。

PS:不算入合拍片和《地道戰》等只在國內倍受青睞的作品,中國大陸在國際上,大概只有《血戰臺兒莊》和《鬼子來(lái)了》這兩部二戰影片拿得出臺面,其中《鬼子來(lái)了》因為禁播導致票房慘淡,所以影響力最大的還是《血戰臺兒莊》,這部影片的實(shí)際投資其實(shí)只有180多萬(wàn),主要由民間出資,參與演出的解放軍戰士們不得不睡在很破舊的地方,但他們的認真、執著(zhù),使影片最后獲得了成功,贏(yíng)得了國際影界的稱(chēng)道(其中在香港地區打入TOP10排行榜前三位),這股堅韌的精神今天又有多少劇組能夠擁有呢?現在拍抗戰片的可以說(shuō)每隔一段時(shí)間偶有一部,然而真正有誠意認真地去拍攝的,幾乎沒(méi)有……網(wǎng)上有人居然拿《莫斯科保衛戰》來(lái)論證中國的二戰片如何的落后,這實(shí)在很滑稽,這位仁兄也不想想《莫斯科》是什么樣的片子,這種全景式戰爭的影片每次拍起來(lái)動(dòng)用的專(zhuān)業(yè)人員數量可謂是“成千上萬(wàn)”,其中《解放》動(dòng)用的軍人甚至達到了三萬(wàn)多人,即使是被這位仁兄說(shuō)成是場(chǎng)面不如《莫斯科》的《血戰臺兒莊》也動(dòng)用了近千人,這類(lèi)影片耗資極其巨大,可不是說(shuō)想拍就拍得出來(lái)的(這么多兵力還不如去抗震救災來(lái)得好),別說(shuō)中國了,即使是俄國佬自己也未必能夠再拍得出一部《莫斯科》來(lái),因而有人斷言《莫斯科》已成“絕唱”。FQ絕不是罪過(guò),尤其是“314”之后,我覺(jué)得我們國人還是可以適當憤一憤的,但如果憤得很無(wú)知——而且無(wú)知過(guò)了頭,不加分析地指責是非(包括國產(chǎn)貨等),那就十分可笑了,這非但不能給我們國人爭光,反而只會(huì )敗壞自家人的形象而已。其實(shí),中國現代軍事片不如歐美的地方,絕不是在畫(huà)面、投資這些表面原因上,而是意識形態(tài)的問(wèn)題,沒(méi)有解決好這一點(diǎn),花再多資金也只能拍出外表華麗、但嬌柔做作的爛片而已,這無(wú)非就是在一塊發(fā)臭的面包上涂著(zhù)一層美麗的奶油,卻還恬不知恥地稱(chēng)它為“蛋糕”。1986年,美國著(zhù)名導演、共產(chǎn)主義者伊文思曾來(lái)到中國講課。有個(gè)中國學(xué)生向他推薦了自己的一部作品,影片中有個(gè)戰士在哭的畫(huà)面,伊文思問(wèn)這名學(xué)生戰士哭了多久,學(xué)生回答“十幾分鐘”,伊文思又再問(wèn)這個(gè)情節拍了多久,學(xué)生回答“十幾秒”,伊文思聽(tīng)后十分生氣,批評道:“為什么不能把你看到的、讓你感動(dòng)的東西原原本本地交給觀(guān)眾呢?你們都叫我老師,可我在這里沒(méi)有一個(gè)學(xué)生!”

[名詞解釋]

大話(huà)片:關(guān)于“大話(huà)”的定義,熟悉《大話(huà)西游》的朋友應該不難理解,反正大體上指那些夸大自己、歌頌戰爭的影片,這類(lèi)影片的性質(zhì)往往決定了它不夠真實(shí),甚至有時(shí)候還不尊重歷史,如《反攻緬甸》(未刪節版)、《U-571》等等,但大話(huà)片基本上只是娛樂(lè )的,大多時(shí)候只是為了討好觀(guān)眾,并沒(méi)有多大思想上的危害,所以不必太介意影片中的內容,這種影片在美國好萊塢比較常見(jiàn);

政策片:即為當權者服務(wù)、跟著(zhù)政治風(fēng)氣走的電影,這類(lèi)作品無(wú)所謂真不真實(shí),但常常會(huì )將廣大人士的勞動(dòng)汗水全部歸功于某一個(gè)人物、或政治組織的“英明”(如蘇聯(lián)49年拍攝的《攻克柏林》),有時(shí)則是斷章取義,雖然沒(méi)有編造事實(shí),但刻意突出自己的光明面、隱瞞自己的黑暗面(如《易水河兩岸》)。政策片的政治色彩是很濃的,但也不是沒(méi)有比較客觀(guān)的時(shí)候,如《巴頓將軍》等等;

招魂片:吹噓軍國份子、美化侵略者的作品,例如日本影片《自尊——命運的瞬間》將東條英機塑造成為日本天皇犧牲的“烈士”(影片中還有南京大屠殺的證人被機智的日本律師駁得啞口無(wú)言的場(chǎng)景)。由于在德國這種情況很罕見(jiàn)(而且在德國歌頌納粹的話(huà)可能會(huì )面臨五年的牢獄之災),所以此類(lèi)影片似乎成了日本右翼的“御用片”。

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